البطاقات

السر الأخير لآنا كارنينا. لماذا ألقت آنا كارنينا نفسها تحت القطار؟ تحليل موجز ألقت آنا كارنينا نفسها تحت القطار في المحطة

تحليل لغوي للسكك الحديدية مثير للاهتمام لـ "آنا كارنينا".
عادةً ما يحلل النقاد الأدبيون وعلماء اللغة نص الرواية ومحتواها ، لكن لا تدخلوا في الجانب التقني: كيف بدت القاطرة البخارية والقطار ، حيث ألقت البطلة غير المحظوظة بنفسها؟
انا قررت ان اكتشف هذا موبسيا ... نصها ، واستشرتها وأكملتها فقط في جزء السكك الحديدية.

[...] لسوء الحظ ، لم يكلف ليف نيكولايفيتش ، في الواقع ، مهتمًا جدًا بكل تفاصيل النص الذي يتم إنشاؤه ، عناء الإشارة إلى نوع القاطرة ورقمها التسلسلي وسنة إنتاجها ، والتي ألقت آنا كارنينا نفسها بموجبها. لا توجد توضيحات سوى أن القطار كان قطار شحن.

- ما رأيك ، التي تحتها القاطرة البخارية آنا كارنينا ألقت بنفسها؟ - لقد سألت ذات مرة اختصاصي علم التعرق الكبير من كل LJ.
- على الأرجح ، تحت عنوان "الأغنام" - بعد التفكير ، أجاب س - لكن من الممكن أن يكون ذلك تحت "علامة صلبة".

"عدس":

"علامة صلبة"

قررت أنه ، على الأرجح ، وصف تولستوي "القطار بشكل عام" ، وأن نوع القاطرة لم يكن مهتمًا به. ولكن إذا كان بإمكان المعاصرين تخيل هذه "القاطرة البخارية بشكل عام" بسهولة ، فإن الأمر أصعب بكثير بالنسبة للأجيال القادمة. لقد افترضنا أنه بالنسبة للقراء في ذلك الوقت ، فإن "القاطرة البخارية بشكل عام" كانت على وجه التحديد "الأغنام" الشعبية ، والمعروفة للجميع من صغير إلى كبير.

ومع ذلك ، أثناء التحقق من المنشور المنشور بالفعل ، اتضح أننا سارعنا إلى الاستنتاجات. لم يتذكر س. التاريخ الدقيق لنشر الرواية وعزاها إلى نهاية تسعينيات القرن التاسع عشر ، عندما تم استخدام كل من "أوف" و "كوميرسانت" على نطاق واسع في السكك الحديدية للإمبراطورية الروسية ، وعندما تحققت ، مرتبك في السلسلة والخطابات ، وبسبب قلة الخبرة ، ببساطة "تعديل" تاريخ الإصدار حتى تاريخ الإصدار. للأسف ، اتضح أنه ليس بهذه البساطة على الإطلاق.

تم تصور الرواية في عام 1870 ، ونشرت في أجزاء في مجلة "النشرة الروسية" في 1875-1877 ، ونشرت ككتاب منفصل في عام 1878. يعود تاريخ بداية إنتاج القاطرات البخارية من سلسلة O إلى عام 1890 ، و Kommersant سلسلة - حتى في نهاية عام 1890. NS. وبالتالي ، ألقت البطلة بنفسها تحت قاطرة بخارية قديمة ، يصعب علينا تخيلها الآن. اضطررت إلى الرجوع إلى موسوعة "قاطرات السكك الحديدية المحلية 1845-1955".

نظرًا لأننا علمنا أن كارنينا ألقت بنفسها تحت قطار شحن ، وعرفنا أيضًا اسم الطريق الذي حدثت فيه المأساة (Moskovsko-Nizhegorodskaya ، الذي تم افتتاحه لحركة مرور القطارات في 2 أغسطس 1862) ، فإن المنافس على الأرجح هو قاطرة شحن من سلسلة G 1860 -x سنوات إفراج. بالنسبة لسكة حديد موسكو-نيجني نوفغورود ، تم بناء هذه القاطرات من قبل المصانع الفرنسية والألمانية. إنه يتميز بأنبوب كبير للغاية يتسع لأعلى وكابينة سائق نصف مفتوحة. بشكل عام ، في رأينا الحديث ، تبدو هذه المعجزة التكنولوجية أشبه بلعبة طفل :)

محطة

فقط في حالة ، اسمحوا لي أن أذكركم أن آنا كارنينا ألقت بنفسها تحت القطار في محطة أوبيرالوفكا ، التي تقع على بعد 23 كيلومترًا من موسكو (وليس في موسكو أو سانت بطرسبرغ). في عام 1939 ، بناءً على طلب السكان المحليين ، تم تغيير اسم المحطة إلى سكة حديد. تؤكد حقيقة أن تولستوي اختار Obiralovka مرة أخرى مدى اهتمامه بكل تفاصيل الحبكة. في ذلك الوقت ، كان طريق نيجني نوفغورود أحد الطرق السريعة الصناعية الرئيسية: غالبًا ما كانت هناك قطارات شحن محملة بكثافة ، وفي ظل أحدها وجدت بطلة الرواية المؤسفة موتها.

تم وضع خط السكك الحديدية في أوبيرالوفكا في عام 1862 ، وبعد فترة أصبحت المحطة واحدة من أكبر المحطات. كان طول انحياز 584.5 قامة ، 4 سهام ، راكب ومبنى سكني. كان يستخدم المحطة 9 آلاف شخص سنويًا ، أي بمعدل 25 شخصًا في اليوم. ظهرت مستوطنة المحطة في عام 1877 ، عندما نُشرت أيضًا رواية "آنا كارنينا" (في عام 1939 تم تغيير اسم المستوطنة أيضًا إلى مدينة Zheleznodorozhny). بعد إصدار الرواية ، أصبحت المحطة مكانًا للحج لمحبي تولستوي واكتسبت أهمية كبيرة في حياة القرى المحيطة.

عندما كانت محطة Obiralovka في النهاية ، كان هناك قرص دوار هنا - جهاز للقلب 180 درجة للقاطرات ، وكانت هناك محطة ضخ مذكورة في رواية "Anna Karenina". داخل مبنى المحطة الخشبي ، كان هناك مبنى للمكاتب ، ومكتب تلغراف ، ومكاتب نقود للسلع والركاب ، وقاعة صغيرة من الدرجة الأولى والثانية وغرفة انتظار مشتركة مع مخرجين للمنصة وساحة المحطة ، على جانبي التي كان الركاب "تحت حراسة" من قبل سائقي سيارات الأجرة. لسوء الحظ ، لم يتبق الآن شيء من المباني السابقة في المحطة.

إليكم صورة لمحطة Obiralovka (أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين):

الآن دعونا نلقي نظرة على نص الرواية:

عندما اقترب القطار من المحطة ، خرجت آنا وسط حشد من الركاب الآخرين وتوقفت ، مثل المصابين بالجذام ، على الرصيف ، في محاولة لتذكر سبب قدومها إلى هنا وما تنوي فعله. كل ما كان يبدو ممكنًا لها من قبل أصبح من الصعب جدًا فهمه ، خاصة في الحشد الصاخب لكل هؤلاء الأشخاص القبيحين الذين لم يتركوها وشأنها. وهرع اليها رجال ارتل مقدموها خدماتهم. ثم قام الشباب بضرب كعوبهم على ألواح المنصة والتحدث بصوت عالٍ ، ونظروا حولها ، ثم تجنب القادمين في الاتجاه الخاطئ.

ها هو ، ممشى خشبي - على الجانب الأيسر من الصورة! نقرأ المزيد:

"يا إلهي ، أين أذهب؟" - فكرت في مكان أبعد وأبعد على المنصة. في النهاية توقفت. صمتت السيدات والأطفال ، الذين التقوا بالنظارات وضحكوا وتحدثوا بصوت عالٍ ، وهم ينظرون إليها عندما كانت تتساوى معهم. سرعت من وتيرتها وابتعدت عنهم إلى حافة الرصيف. كان قطار شحن يقترب. اهتزت المنصة وبدا لها أنها عائدة مرة أخرى.

وفجأة ، تذكرت الرجل المسحوق في يوم لقائها الأول مع فرونسكي ، أدركت ما يجب عليها فعله. بخطوة سريعة وخفيفة ، تنزل الدرجات التي انتقلت من محطة الضخ إلى القضبان ، وتوقفت بجانبها مباشرةً بعد قطارها العابر.

برج الماء يعني برج مائي يمكن رؤيته بوضوح في الصورة. وهذا يعني أن آنا سارت على طول الرصيف الخشبي ونزلت إلى الطابق السفلي ، حيث ألقت بنفسها تحت قطار شحن يمر بسرعة منخفضة. لكن دعونا لا نتقدم على أنفسنا - سيتم تخصيص المنشور التالي لتحليل السكة الحديدية والفيلولوجية للانتحار. في الوقت الحالي ، هناك شيء واحد واضح - زار تولستوي محطة Obiralovka وكان لديه فكرة جيدة عن المكان الذي حدثت فيه المأساة - حسنًا بحيث يمكن إعادة إنتاج التسلسل الكامل لأفعال آنا في الدقائق الأخيرة من حياتها بناءً على صورة واحدة.

الجزء الثاني من التحقيق

أثناء اختيار المواد للمنشور ، صادفت رأيًا مفاده أن انتحار آنا كارنينا مقنع من وجهة نظر فنية ، لكنه مشكوك فيه من وجهة نظر "فنية" إذا جاز التعبير. ومع ذلك ، لم تكن هناك تفاصيل - وأردت معرفة ذلك بنفسي.

كما تعلمون ، فإن النموذج الأولي لآنا كارنينا هو مزيج من مظهر ماريا جارتونج ، ابنة بوشكين ، ومصير وشخصية ماريا ألكسيفنا دياكوفا-سوكوتينا ، والموت المأساوي لآنا ستيبانوفنا بيروجوفا. سنتحدث عن الأخير.

في الخطة الأولية ، كانت كارنينا تسمى تاتيانا ، وانفصلت عن حياتها في نيفا. ولكن قبل عام من بدء العمل في الرواية ، في عام 1872 ، وقعت مأساة في عائلة جار تولستوي ، ألكسندر نيكولايفيتش بيبيكوف ، الذين أقاموا معهم علاقات حسن الجوار وحتى بدأوا في بناء معمل تقطير معًا. عاشت آنا ستيبانوفنا بيروجوفا مع بيبيكوف كمدبرة منزل وزوجة في القانون العام. وفقًا للمذكرات ، كانت قبيحة ، لكنها ودودة ، ولطيفة ، وذات وجه حنون وشخصية سهلة.

ومع ذلك ، بدأ بيبيكوف مؤخرًا في إعطاء الأفضلية لمربية أطفاله الألمانية وقرر الزواج منها. عندما علمت آنا ستيبانوفنا بخيانته ، تجاوزت غيرتها كل الحدود. هربت من المنزل ومعها حزمة من الملابس وتجولت في المنطقة لمدة ثلاثة أيام ، بجانب نفسها حزينة. قبل وفاتها ، بعثت برسالة إلى بيبيكوف: "أنت قاتلي. كن سعيدا إذا كان القاتل يمكن أن يكون سعيدا على الإطلاق. إذا كنت ترغب في ذلك ، يمكنك رؤية جثتي على القضبان في ياسينكي "(محطة ليست بعيدة عن ياسنايا بوليانا). ومع ذلك ، لم يقرأ بيبيكوف الرسالة ، وأعادها الرسول. ألقت آنا ستيبانوفنا اليائسة بنفسها تحت قطار شحن عابر.

في اليوم التالي ، ذهب تولستوي إلى المحطة عندما تم تشريح الجثة بحضور مفتش الشرطة. وقف في زاوية الغرفة ورأى في كل التفاصيل جسد امرأة ملقاة على طاولة رخامية ، ملطخة بالدماء ومشوهة ، مع جمجمة محطمة. وسرعان ما تعافى بيبيكوف من الصدمة وتزوج مربية له.

هذا ، إذا جاز التعبير ، عصور ما قبل التاريخ. الآن دعونا نعيد قراءة وصف انتحار البطلة المؤسفة مرة أخرى.

*****
بخطوة سريعة وخفيفة ، تنزل الدرجات التي انتقلت من محطة الضخ إلى القضبان ، وتوقفت بجانبها مباشرةً بعد قطارها العابر. نظرت إلى أسفل العربات ، وإلى البراغي والسلاسل ، وإلى العجلات العالية المصنوعة من الحديد الزهر للسيارة الأولى المتدحرجة ببطء ، وحاولت بعينها تحديد الوسط بين العجلات الأمامية والخلفية والدقيقة عند الوسط. سيكون مقابلها.

"هناك! - قالت لنفسها ، وهي تنظر في ظل العربة ، إلى الرمال الممزوجة بالفحم ، التي امتلأ بها النائمون ، - هناك ، في المنتصف ، وسأعاقبه وأتخلص من الجميع ومن نفسي ".

أرادت أن تقع تحت منتصف السيارة الأولى. لكن الكيس الأحمر ، الذي بدأت في إزالته من يدها ، أوقفها ، وكان الأوان قد فات بالفعل: لقد تجاوزها الوسط. كان علينا انتظار السيارة التالية. شعور مشابه لما عايشته عندما كانت تستعد لدخول الماء أثناء السباحة ، وأمسكت بها ، وعبرت نفسها. أثارت اللفتة المعتادة لعلامة الصليب في روحها سلسلة كاملة من ذكريات الطفولة والطفولة ، وفجأة الظلام الذي غطى كل شيء من أجل انفجارها ، وظهرت لها الحياة للحظة بكل أفراح الماضي الساطعة. لكنها لم ترفع عينيها عن عجلات العربة الثانية المقتربة. وفي تلك اللحظة بالضبط ، بينما كان المنتصف بين العجلات يعلق بها ، ألقت الحقيبة الحمراء مرة أخرى ، وضغطت رأسها على كتفيها ، وسقطت تحت العربة على يديها وبحركة خفيفة ، كما لو كانت تستعد للانطلاق. على الفور ، ركع. وفي نفس اللحظة شعرت بالرعب مما كانت تفعله. "أين أنا؟ ماذا افعل؟ لماذا؟" أرادت أن تنهض ، مستلقية إلى الوراء ؛ لكن شيئًا ضخمًا لا يرحم دفعها في رأسها وجرها خلف ظهرها. "يا رب اغفر لي كل شيء!" قالت وهي تشعر باستحالة القتال. بينما كان الفلاح يقول شيئًا ما ، كان يعمل على الحديد. والشمعة ، التي قرأت فيها كتابًا مليئًا بالقلق والخداع والحزن والشر ، ومضت بنور أكثر إشراقًا من أي وقت مضى ، وأضاء لها كل شيء كان في الظلام سابقًا ، مفرقعًا ، بدأ في التلاشي وخرج إلى الأبد.

*****
حقيقة أن آنا كارنينا ألقت بنفسها تحت قطار شحن ، وليس تحت قطار ركاب ، صحيحة تمامًا من الناحية الفنية. ما إذا كانت ملاحظة تولستوي قد لعبت دورًا هنا أو ما إذا كان قد لفت الانتباه على وجه التحديد إلى ترتيب السيارات غير معروف ، لكن الحقيقة تظل: كان من الصعب للغاية الاندفاع تحت عربة الركاب ما قبل الثورة. لاحظ الهياكل السفلية والدعامات الحديدية من أجل القوة. يُفضّل الانتحار غير المحظوظ أن يُصاب بالشلل ويُلقى به على المنصة.

وها هي عربة النقل. تقريبًا تحت هذا ، إذا كنت تعتقد أن الوصف ، هرعت البطلة المؤسفة. لا توجد صناديق تحت السيارة ، وهناك الكثير من المساحة الخالية ويمكنك بسهولة "حساب" المنتصف. بالنظر إلى أن آنا تمكنت من "الغوص" تحت العربة ، والسقوط على يديها ، والركوع ، والرعب مما كانت تفعله ، ومحاولة النهوض ، يتضح أن القطار كان يسير ببطء شديد.

... سقطت تحت العربة على يديها وبحركة خفيفة ، كأنها تستعد للنهوض على الفور ، جثت على ركبتيها.

لكني هنا أختلف مع الكلاسيكية: يمكنك السقوط ما بينعربات و تحتلا يزال يتعين على العربة "الغوص" ، أي الانحناء والتحرك للأمام وبعد ذلك فقط تسقط على القضبان. لسيدة ترتدي فستانًا طويلًا صاخبًا (على غرار ذلك الوقت) ، من الدانتيل وفي قبعة ذات حجاب (السيدات ذوات الرؤوس العارية لم يخرجن إلى الشارع ، وحتى أعلاه في النص مذكور أن "الرعب انعكس على وجهها تحت الحجاب") وهي قضية يصعب القيام بها ولكن من حيث المبدأ ممكن. بالمناسبة ، انتبه - خلعت "الحقيبة" وألقتها بعيدًا ، لكن بدون قبعة.

« دفعها شيء ضخم لا يرحم في رأسها وجرها إلى الخلف"- هنا أشفق تولستوي على القراء وحاول تجنب الواقعية المفرطة. "الشيء" غير المسمى هو عجلة ثقيلة من الحديد الزهر (أو بالأحرى مجموعة عجلات). لكنني لن أتعمق أيضًا ، لأن تخيله أمر مخيف حقًا.

- لكن لماذا لم ترمي نفسها تحت القاطرة؟ - سألت س - لماذا الغوص تحت العربة؟
- لكن ماذا عن المصد الأمامي؟ لهذا السبب تم تثبيته - من أجل دفع الأبقار والماعز وغيرها من كارينين بعيدًا عن المسار إذا لزم الأمر ... سيتم إهمالها ببساطة ، وبدلاً من الموت الرومانسي ، سيكون هناك إعاقة عميقة. لذا فإن الطريقة صحيحة من الناحية الفنية ، على الرغم من أنها ليست مريحة جدًا لسيدة ترتدي أزياء ذلك الوقت.

باختصار ، لم نجد أي أخطاء "تقنية" في وصف وفاة آنا كارنينا. على ما يبدو ، لم يشاهد تولستوي تشريح جثة المتوفاة آنا بيروجوفا فحسب ، بل تحدث أيضًا مع المحقق ، وجمع المواد المخيفة ، ولكنها ضرورية لوصف الانتحار.

هذا السؤال ، المبني على رواية ليو تولستوي ، لا يمكن اعتباره حتى موضوعًا ، بل موضوعًا فلسفيًا. قدم العديد من النقاد والمعجبين بهذه الرواية تفسيراتهم الخاصة للإجابة ، بدءًا من الفكاهة العلنية إلى الأخلاقية العميقة. إذا كنت تتابع الحبكة عن كثب ، فيمكنك الكشف عن السبب الحقيقي لسقوط الشخصية الرئيسية للرواية التي تحمل الاسم نفسه على القضبان.

لنبدأ بإعادة سرد موجز. عاشت آنا مع زوجها غير المحبوب في رخاء ورفاهية ، ولديها ابن ، سيريزينكا. يبدو أن كل شيء كان جيدًا ، لكن أنيشكا فقط أرادت "رياح الحب الجديد" ، العاطفة ، النار. وفجأة ظهر "أمير" - فرونسكي ، تجسيدًا لكل أحلام وخيالات المرأة. وهربت مع حبيبها ، وبدأوا في العيش ، لكن ليسوا سعداء أبدًا ، كما ينبغي أن يكون في القصص الخيالية. بعد كل شيء ، الحياة نفسها ليست سحرية ورائعة للغاية. تم تدمير فكرة كارنينا المثالية عن الحياة ، وحتى أنها لم تستطع الوقوع في حب ابنتها المولودة حديثًا ، يبدو أنها تأسف لابنها المهجور سيريوزا. وهنا تبدأ اللحظة الدقيقة الرئيسية - الصراع داخل الشخصية الرئيسية.

كان لدى كارنينا إحساس قوي بالعدالة ، وبالتالي لا يمكنها ، كما يقولون الآن ، "تسجيل" آراء الآخرين وحياتها الماضية. تبدأ آنا في تعذيب نفسها ، والاستماع إلى الأسوأ ، وخوفًا من إدانة المجتمع - يقولون أي نوع من الزوجة والأم هي التي تخلت عن زوجها وطفلها. ولم يكن من الممكن أن تكون المنظمة الروحية الدقيقة لكارينينا في وئام - فقد اندفع حبيبيها إلى قضبان السكك الحديدية في عذابها. وبعد ذلك ، لحسن الحظ ، كان القطار ذاهبًا ، وبدا لآنا أفضل خلاص من كل المشاكل. قررت تخليص العالم من نفسها بسخاء - سيء للغاية وغير معقد. حسنًا ، بدا لها القطار المتحرك الحل لجميع المشاكل والمتاعب. مندفعة بالفعل إلى القضبان ، يبدو أن آنا غيرت رأيها ، لكن القفزة تم إجراؤها بالفعل ولا يمكن تغيير أي شيء. اتضح أن المرأة ماتت غير مستقرة.

هناك تفصيل صغير آخر موصوف في الرواية - استخدمت كارنينا الأفيون كمسكن وحبوب منومة. فعل الكثيرون ذلك في ذلك الوقت ، وهم لا يعرفون أو لا يريدون أن يعرفوا أنه عقار مؤثر على العقل ، دواء. تغير مزاجها بانتظام ، وظهرت أفكار انتحارية. يمكنك حتى القول أن كارنينا كانت مكتئبة (ومع ذلك ، لم يكن هناك شيء من هذا القبيل بعد). كانت تعتقد أن مصلحة فرونسكي الوحيدة يجب أن تكون الأسرة ، وأن أي من رحيله ، حتى في العمل ، اعتبرته كارنينا ذريعة لكسر من جانب زوجها. قد يجد القارئ اليقظ عدة فقرات في رواية تولستوي ، والتي تقول إنه في الأيام الأخيرة قبل انتحارها ، أرادت كارنينا الانتقام من زوجها لعدم اهتمامه ، لجذب اهتمامه إليها. لذا فإن أحد أسباب "القفز تحت القطار" يمكن اعتباره تحيزات شخصية وأسبابًا بعيدة الاحتمال لكارينينا نفسها. لا تعيش المرأة في سلام ، فهي معتادة على البحث عن عيوب في كل شيء ، ولهذا تحدث مثل هذه الحالات كما يحدث مع آنا كارنينا وكاترينا من رواية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية". تتم مقارنة هاتين البطلتين باستمرار مع بعضهما البعض ، وفي الواقع ، هناك شيء مشابه بينهما - الرغبة في حياة أفضل ، ولكن في النهاية ينتهي كل شيء بشكل مأساوي للغاية.

لفهم سبب قيام آنا كارنينا بإلقاء نفسها تحت القطار ، ما هو سبب هذا الفعل ، يجب على المرء أن يحلل المجتمع في ذلك الوقت. تصف رواية ليو تولستوي أعراف وعادات المجتمع الراقي في نهاية القرن التاسع عشر ، وقوة تأثيرها على الشخص. يفرض المجتمع قواعده الخاصة ويطالب بمراعاتها الصارمة.

الزنا لا يُدان ، بل هو القاعدة السائدة في ذلك الوقت ، لكن كان لا بد من إخفاءه وعدم كشفه. تحدت آنا قواعد المجتمع المنافقة ، والتي دفعت ثمنها.

لماذا هرعت آنا كارنينا تحت القطار

يتم وصف حياة آنا المزدهرة في الرواية بوضوح شديد. الزوج مسؤول قيصر ثري ، قوي ، صلب ، لكنه غير محبوب. لم تعارض آنا الزواج ، لكنها شعرت بالاحترام لزوجها فقط ، ولكن ليس بالحب. لقد أعطت كل حنانها لابنها الصغير ، وكان هو الذي أصبح لها مركز الكون. في المجتمع ، حظيت آنا بالاحترام والتقدير ، واستمعوا إلى نصيحتها. جعلها ذكائها وسحرها ضيفًا مرحبًا به في أي منزل.

خلقت الشابة وهم الأسرة السعيدة ، لكن كل شيء تحطم في لحظة عندما قلب لقاء الصدفة عالمها رأسًا على عقب. أيقظ الضابط اللامع أليكسي فرونسكي في قلبها تلك المشاعر التي لم تكن آنا تشك بها من قبل. الصراع مع نفسها ، مع القواعد المفروضة وعدم القدرة على العيش كذبة يؤدي إلى حقيقة أن آنا تطلب الطلاق من زوجها.

لكن القواعد والقوانين والآداب أهم بالنسبة للزوج. إنه مستعد لمسامحة آنا ، ويغمض عينيه عن خيانتها. بعد كل شيء ، يمكن أن يؤثر الطلاق على حياته المهنية ، ولم يتم أخذ مشاعر آنا بعين الاعتبار. الشيء الرئيسي هو القواعد. وفقًا لمفاهيم ذلك الوقت ، أظهر الزوج نبلًا ، لكن هل هذا الفعل حقًا نبيل؟ لم يكن يشعر بالغيرة من آنا ، لكنه طالبها فقط "بمواصلة الظهور".

لماذا ألقت كارنينا بنفسها تحت القطار؟ بعد كل شيء ، لا تزال آنا تذهب إلى شخصها المحبوب ، وحتى أنجبت ابنته؟

في العلاقة الجديدة ، لم تجد آنا السلام والوئام. فصلها زوجها عن ابنها الحبيب ، وأدانها المجتمع المقدس ورفضها. أُجبر فرونسكي على الاستقالة وغادر العشاق الشباب المدينة حيث أدينوا.

حرمت آنا من ابنها وأصدقائها ، ولم تجد مكانًا لها. ضاق عالمها كله إلى فرونسكي فقط ، وسعت جاهدة لتصبح عالمًا كاملاً بالنسبة له. لقد فهمت أن فرونسكي قد ضحى بالكثير من أجلها ، لكن بدا أنها غير كافية. لم تر آنا أي مخرج من هذا الموقف ، وأي خطوة من خطواتها ستجلب الألم لشخص قريب.

لقد أرهق الشعور بالذنب الشابة ، وجعلها تشعر بعدم الأمان والغيرة. وقد صدم الإدراك المفاجئ لما أصبحت عليه المرأة التعيسة. لقد أرادت فقط السعادة ، وأرادت أن تعيش بصدق ، وألا تخفي حبها ، لكن هذا كان غير مقبول للمجتمع الراقي.

المورفين ، الذي بدأت تشربه لتهدئتها ، أدى فقط إلى تفاقم مشاعرها. تحت تأثير السكر ، كانت آنا تغار من النساء اللواتي اخترعن فرونسكي ، مما تسبب في مشاجرات بين العشاق. بدأ حب آنا يثقل كاهل فرونسكي ، وحاول البقاء في المنزل بمعدل أقل.

أدت رغبة فرونسكي في زيارة والدته إلى شجار آخر. ذهبت آنا إلى المحطة لتوبيخ أليكسي مرة أخرى لكونها في مثل هذا الموقف.

بمجرد وصول آنا إلى المحطة ، شاهدت محادثة بين الزوجين. رأت في ابتساماتهم المباركة نفس الكذب والنفاق. لقد كرهوا بعضهم البعض ، لكنهم "استمروا في الظهور".

أحب رواية تولستوي كثيرًا وكنت دائمًا أعذب بسؤال لماذا قررت آنا فعل ذلك. اكتئاب ما بعد الولادة؟ الكثير من الحب والغيرة؟ لا شيء من هذا القبيل! بل كل هذا بالإضافة إلى حقيقة أنها أصبحت مدمنة على المخدرات! لم يظهر أي من المخرجين ، حتى في الفيلم المقتبس مع Boyarskaya و Matveyev ، البطلة على الهيروين المورفين. لكن ليف نيكولايفيتش في الفصول الأخيرة تشير حرفياً في كل صفحة إلى إدمانها للمخدر ، حيث "لم يعد بإمكانها النوم بدون المورفين".

كان من الرائع رؤية الممثلين.

تظهر كارينين التي يؤديها أوليغ يانكوفسكي كرجل حكيم وزوج محب ، بضبط النفس الشديد. لم تكن مجرد مهنة أبطأت الطلاق. كانت هناك مشاعر قوية تجاه زوجته.

في هذا التعديل ، أدهشني كيف نقلت تاتيانا دروبيتش شخصية آنا: هادئة ، منطقية ، مقتضبة ، مع سرب من الانعكاسات في رأسها ، سيدة مائة بالمائة من المجتمع الراقي. آنا الأكثر طبيعية من بين جميع التعديلات التي رأيتها.

صوت المؤلف وراء الكواليس يضيف توازنًا للفيلم ، بينما في أفلام أخرى تُرجمت كلمات المؤلف إلى كلام الشخصيات ، واتضح أنها ثرثرة. قالوا بصوت عالٍ ما يمكن أن يفكروا فيه ، لكن ما كان عليهم أن يقولوه.

لا توجد علاقة حميمة واضحة في الصورة ، باستثناء "ظهر" فرونسكي وارتداء آنا العاري. كل شيء حساس تمامًا كما يصفه المؤلف. لا يقدم أوصافًا لمشاهد حميمة.

تم الكشف عن خط Levin و Kitty قدر الإمكان في المسلسل الصغير ، على الرغم من أن ليفين أداه سيرجي جارماش فاجأني على الفور ، بدا قديمًا بعض الشيء.

كونستانتين خجول للغاية ، لكن الممثل لعب دور ليفين بشكل مثير للاهتمام لدرجة أن الخجل بدا أنه يناسب الشخص.

الشيء الوحيد الذي لم يدرجه المخرج في الفيلم هو عمل آنا في المستشفى ، ومدى إلهامها ، والإلهام من هذا المشروع ، وإظهار موهبتها في الهندسة. في الرواية ، كان هذا خلاصًا من الملل ، واستغرقت دراسة الكتب الخاصة الكثير من الوقت. لكن حتى هذا لا يفسد الانطباع العام للشخصيات والفيلم ككل.

يمكن تسمية عيب آنا كارنينا الروحي بهذا الشكل: "أرى العالم بشكل صحيح ، وأرى أنه خطأ ، وهذا واضح." أو كيف يمكن للعلاج بالحكايات الخرافية أن "يعالج عالم النزوات"؟

الوقاية والعلاج من حالات ما قبل الانتحار

هل تعلم لماذا ماتت آنا كارنينا؟ (فقط لا تمزح - "لأنها ألقت بنفسها تحت القطار") آنا كارنينا لم تمت لأن فرونسكي تركتها (وليس لأنها "أدركت أنها وقعت في حبه معه ، وبالتالي لديها الآن المزيد لتعيشه ليست هناك حاجة "- كما يقول علماء نفس بارعون آخرون لروح الأنثى). وبالطبع ، لم تمت لأنها رفضتها بيئتها الاجتماعية الأصلية - المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ. كانت هي نفسها أول من رفضه بسهولة. من كل هذا ، الناس لا يرمون أنفسهم تحت القطارات. هذا هو كل ما يسمى بالكلمة العادية - "المشاكل ، المشاكل ، المشاكل ، الأزمات ، الحياة ..." ولكن من المشاكل ، المشاكل ، المشاكل ، الأزمات والحياة - لا يندفع الناس إلى المسارات. على القضبان ... لكن هذا بالفعل مثير للاهتمام. لماذا يستعجلون؟

إذن من ماذا ماتت آنا كارنينا؟ ..

ماتت من مرض داخلي حاد أصابها بالروح ، ساد عليها ، بمجرد أن "ضعف جسدها". حسنًا ، من تلك المشاكل بالذات أضعفنا.

عندما كانت حياتها مريحة ، كان من الممكن أن تتعايش مع مرضها الخطير دون إحباط. ولكن بمجرد أن حدثت لها المشاكل الأولى (فراقها مع عشيقها ، الذي تم وضع الوتد العاطفي عليه بالكامل) ، هنا أعطت رذيلة روحها تقدمًا ودمرت آنا مثل الاستهلاك العابر أو السرطان الخاطف. دعنا نتحدث عن هذا حتى لا نجد في أنفسنا في لحظة الاضطراب رذيلة الروح التي ستدمرنا.

يمكن تسمية عيب آنا كارنينا الروحي بهذا الشكل: "أرى العالم بشكل صحيح ، وأرى أنه خطأ ، وهذا واضح."

لكن أولاً ، دعنا نحصل على بعض المعلومات الأساسية ...

الأسباب الجذرية والنموذج الأصلي من "النوع الروسي" لحالات ما قبل الانتحار

آنا كارنينا هي الشخصية الرئيسية وربما الأكثر "معرفة" من وجهة نظر الطب النفسي - بطلة انتحارية في الثقافة والأدب الروسيين.

إذا كان الشخص الروسي "مريضا بالانتحار" ، فهذا واجب "حسب نوع كارنين".

هذه هي قوة وآلية تفاعل النصوص العظيمة مع قرائها - أو ببساطة "الحاملون السلبيون" لثقافة وطنية معينة ورموزها غير المرئية. لا ، لن يرمي الروس أنفسهم بالضرورة تحت القطار ، وبالضرورة بسبب انفصالهم عن أحبائهم. ليس هذا.

لا يهم كيف ولأي سبب غير مهم ينتحر الشخص وفقًا لنوع كارنين. من المهم أن يسبق كل هذا نفس الفلسفة ونفس الحالة الذهنية. ما هي النظرة المرضية للعالم ، تقريبًا ، التي تؤدي إلى حقيقة أن الشخص يمكن أن ينفصل بسهولة عن هذا العالم؟

إذن ما هو هذا "الانتحار الروسي" حسب نوع كارنين؟ هذه ، يا أصدقائي ، هي مثل هذه النظرة للعالم عندما ترى أن العالم من حولك يتكون من بعض النزوات وقبح واحد. هذا ما يعنيه "الانتحار الروسي حسب نوع كارنين" ، أو بشكل أدق إعداد أيديولوجي ونفسي له.

المدرسة كمدرس لعلم الأمراض

دعني أخبرك بسر واحد: لقد تعلمنا جميعًا أن نسيء فهم "ما يريد تولستوي قوله" بشكل صارخ عند وصف أفكار آنا ومشاعرها. الحمد لله أن هذه الرومانسية لم تمر كثيرًا في المدرسة. لكن خارج الفصل الدراسي ، هناك أيضًا "تفسير ثقافي غير مزعج" ، وقد انسكب علينا من كل حديد حرفيًا ... وبالحديث معنا عن كارنينا ، تعلمنا رؤية انتحارية للعالم. ومن لم يكن له اعطوه اياه.

اختبر إدراكك للنهاية بقلم آنا كارنينا

الآن سأقدم لك كاختبار نفسي - مقتطف صغير من الرواية. ما عليك سوى الاختيار بأمانة من بين ثلاثة خيارات للإجابة - اختيارك يا عزيزي ، "كما يبدو لك وكما يبدو دائمًا ، إذا فكرت في الأمر". ها هو - مقتطف مشهور من "النثر النفسي الروسي في القرن التاسع عشر".

نهاية الجزء السابع من الرواية. بعد 4 صفحات ، ستلقي آنا بنفسها على القضبان. كتب تولستوي شيئًا ببراعة. لكننا ، كما هو الحال دائمًا ، لم نفهم شيئًا لعينًا أو نفهم كل شيء عكس ذلك تمامًا!

نهائي الجزء السابع

"مر بعض الشباب ، قبيح ، وقح ومتسرع. كما توفي بيتر بوجه حيوان ممل. هدأ الرجال الصاخبون وتهمس أحدهم بشيء عنها إلى آخر ، بالطبع شيء سيء. جلست في المقصورة على الأريكة المتسخة (البيضاء سابقًا). رفع بيتر قبعته بابتسامة غبية. أغلق الموصل الوقح الباب. سيدة قبيحة مع صخب (آنا خلع ملابس هذه المرأة عقليًا وشعرت بالرعب من عارها) والفتاة ، ضاحكة بشكل غير طبيعي ، ركضت في الطابق السفلي.

"الفتاة - وتلك - مشوهة وتتكاثر!" - اعتقدت آنا. حتى لا ترى أحداً ، نهضت بسرعة وجلست إلى الزاوية المقابلة في عربة فارغة. مشى رجل قذر قبيح عبر هذه النافذة. سارعت ، مرتجفة من الخوف ، إلى الباب المقابل. فتح المحصل الباب وسمح للزوج والزوجة بالدخول. بدا كل من الزوج والزوجة مقرفين لآنا. من الواضح أن آنا رأت (فانجا! - إي إن) كيف يملون بعضهم البعض وكيف يكرهون بعضهم البعض. وكان من المستحيل عدم كره هذه الوحوش البائسة ".

والآن هناك 3 خيارات للإجابة على السؤال للمهمة "ما هو هذا المقطع؟"

1. تولستوي - صور بموهبة ، ببراعة وصدق ، بلا رحمة الواقع الروسي القمعي لتلك روسيا ، التي دفعت آنا المسكينة تحت عجلات القطار. (إجابة الطالب الماكر).

2. نعم ، تولستوي نفسه هو نوع من الكاره للبشرية ، مثل كل "المثقفين الأغبياء". أنا لا أقرأ الكتب القاتمة. لماذا أعطيته لي؟ (إجابة طالب مرح في الصف C).

3. والآن - الجواب الصحيح الوحيد ، أيها الأصدقاء. التوافق مع علم الطب النفسي! نقرأ الفقرة أدناه.

الإجابة الصحيحة هي بالضبط ما أراد تولستوي إظهاره لنا جميعًا.

"تولستوي ، باستخدام الوسائل الفنية ، يحاكي كيف يبدو انعكاس العالم في ذهن منتحر. أي شخص لا يمكن تصور وجوده.

في وعي آنا المرضي القبيح ، لم يبقَ أي شيء بشري أو حي.

في الواقع ، قُتلت وسحقت وماتت 4 صفحات أخرى قبل المكان الذي يتم فيه وصف الفعل الميكانيكي للانتحار. يأمل تولستوي أن يفهم القارئ الصحي والذكاء لهذا المقطع بنفسه: هذا التصور للعالم مستحيل ، متطرف ، قبيح ، غير إنساني ، يقترب من عدم الوجود - أن يصبح (اللا وجود) ...

يُعد تولستوي نفسياً القارئ لمنطق انتحار البطلة ، موضحًا أن "إزالة التناقض" بين الوعي الميت بالفعل والجسد الحي لا يمكن إلا أن يكون موتًا صادقًا ".

(أليكسي بورين "الألعاب النارية أو الوعي الرومانسي")

سيكولوجية "إجابة الطالب المتميز"

وأخبرني بصراحة ، أي اختبار من بين ثلاثة إجابة ستختارها إذا لم يمضغها الأطباء النفسيون بكفاءة؟

الإجابة الأكثر رعبا بالطبع هي الأولى. (أظهر تولستوي بغضب الواقع البائس لروسيا القيصرية).

للأسف ، هذا ما تعلموه لنا منذ مائة عام!

لماذا كانت ضرورية؟

بسيط جدا! هكذا نشأ "الإصلاحيون الاجتماعيون".

يمكن لمثل هؤلاء الأشخاص الانخراط بسهولة في أي نشاط سياسي تحت شعار "نحن نغير العالم الفقير".

ومع ذلك ، فإن تحول العالم هو وهم ، يوتوبيا.

كل ما يمكننا القيام به في سنوات حياتنا القصيرة هو محاولة ... تحويل ... أنفسنا.

حسنًا ، على سبيل المثال ، لا تكن لئيمًا. وأين يمكن أن نغير العالم؟ ..

يتفهم الشخص السليم دائمًا: ليس العالم من حول آنا مريضًا. آنا نفسها مريضة. مريضة لدرجة أنها ستلقي بنفسها تحت العجلات في 4 صفحات.

ومع ذلك ، فإن الأيديولوجية التي ناضلت إلى الأبد مع شخص ما في الخارج (ثم أرادت فقط تبرير الثورة الماضية وجميع الثورات المستقبلية بأثر رجعي) علمتنا شيئًا مختلفًا.

شيء من هذا القبيل ، "هل هناك عالم من النزوات من حولك؟ أنت على حق! هذا ما اعتقده تولستوي بنفس الطريقة! تعالوا الينا لاننا نبني فردوسا على الارض لن يبكي فيها حنان ".

ومع ذلك ، بعد كل شيء ، لا يتم قبول الجميع على أنهم ثوار عدوانيون ، ولن يذهب الجميع بمفردهم ...

وكل من لم يُترك مع الأمور المتغيرة ، ولكن تمت معالجته بشكل صحيح من خلال هذه الفلسفة ، يظلون مع الذين نشأوا قسراً معهم -

التركيز على الانتحار

لذا ، أيها الطلاب المتفوقون ... لم يكن العالم "سيئًا" ، بل كانت آنا "سيئة". لكنك لم تفهم.

نقوم بتحليل إجابة "درجة C"

إنه بالفعل أكثر صحة ، لكنه يعاني أيضًا من مشكلة.

يفهم Troechnik أن هناك خطأ ما في "معرض النزوات" هذا.

لكن الطالب C يفكر بتكاسل: "حسنًا ، هذا تولستوي! هذا ليس كل شيء عني ، ولا يتعلق بنا ، ذكي للغاية وليس حديثًا بعض الشيء ".

على هذا الخطأ يتم اكتشاف الدرجة C. نعم ، ألا تعتقد أن العالم سيء؟ الآن سوف نتعامل معك بطريقة مختلفة ...

يشرح الكاتب نفس "فلسفة آنا كارنينا" لطالب الصف C بطريقة أكثر حداثة وبساطة.

يستسلم Troechnik: "حسنًا ، إذا قال مثل هذا الطفل ،" ما مدى سوء كل شيء ، "فهذا يعني أنه صحيح!"

لذلك أصيب طالب الصف C أيضًا بالمرض بسبب التركيز على الانتحار. ليس عليك الغش مع آنا كارنينا.

كيف تحمي وتشفي نفسك من "التركيز على الانتحار"؟

العلاج الخيالي لـ "عالم النزوات"

أولاً ، كما في علاج أي مرض - الوقاية: القضاء على إمكانية الاتصال مع بؤرة العدوى.

هذا يعني هذا. اكتب على بطاقتك هذا الاقتباس الطويل جدًا من Karenina مع تحليله الصحيح على ظهره - واستمر على هذا النحو. يطبق بشكل دوري. هل تذكرك بأي شيء؟ لك؟ في الآخرين؟ في ما تقرأ وتستمع وتشاهد؟ لماذا تنقر على "إبداءات الإعجاب" وتضع "فئات"؟

نفس "فلسفة" آنا 4 صفحات قبل القطار - تتدفق عليك طوال اليوم؟ هل هذا هو الفن الوحيد الذي تحبه؟

إلغاء الاشتراك من الجمهور ، اترك المجموعة ، أخرج من الأصدقاء ، لا تقرأ ، لا تشاهد ، قاطع برفق (بدون جدال).

كانت آنا جيدة ، ومحترمة ، وكانت ذات يوم امرأة حية حقًا. مرة واحدة فقط ، بعد أن بدأت مثل هذه الفلسفة بكامل حجمها ، تم تكريمها ، مثل أي شخص نزيه ، بعد 4 صفحات صعدت تحت القطار.

إذا رأيت أن شخصًا ما يغني هذه الأغاني ، لكن شيئًا ما لا يتعجل السير تحت القطار ، فاسأل نفسك سؤالًا - لماذا؟

دعونا نتذكر ما كتبه خبير في الطب النفسي ورواية تولستوي ، أليكسي بودنغ:

"وعي ميت بالفعل ولا يزال جسدًا حيًا". في العقول المرضية والقبيحة للأشخاص الذين ينتجون مثل هذه المعاني ، لم يبق شيء بشري أو حي.

لماذا تتواصل مع هؤلاء الناس؟

لماذا تستمع وتنظر عن كثب إلى أفلامهم وكتبهم ومدونات LiveJournal ومشاريعهم الفنية وأفكارهم والأمثال؟

لم تكسب آنا المال ولم تكن بحاجة إلى شهرة فاضحة عصرية - لقد عانت بشدة وتوفيت على الفور. لأن هذا النوع من المعاناة لا يتوافق مع الحياة. هذا ما أراد تولستوي الكلاسيكي إظهاره.

يمكنك أن تشعر بالأسف لآنا. يجب تجنب الأشخاص الذين يغنون "أغنية كارنينا" لسنوات وعشرات السنين ، ولكن في نفس الوقت لديهم تان وبركة خاصة بهم في الفيلا ، مثل أكوام القمامة.

على سبيل المثال ، سأعطيك "إبداع" شخصية لا أحبها من الثقافة الحديثة - لارس فون ترير. لن يرمي نفسه تحت قطار في 4 أو 44 فيلما. هذا يعني أنه يمكننا تجاهل "يأسه" الزائف. نحن أنفسنا لدينا الكثير من الأشياء للقيام بها.

ماذا لو شعرت بنفسي بشكل دوري ورأيت العالم من خلال عيون آنا كارنينا 4 صفحات قبل الانتحار؟

وهنا ، في الواقع ، سيساعدك علاج القصص الخيالية!

إذن ما الذي ماتت آنا كارنينا؟ ..

ماتت من مرض داخلي شديد أصابها بالروح ، ساد عليها ، بمجرد أن "ضعف جسدها" من المشاكل.

عندما كانت حياتها مريحة ، كان من الممكن أن تتعايش مع مرضها الخطير دون إحباط.

ولكن بمجرد أن حدثت لها المشاكل الأولى (فراقها مع عشيقها ، الذي تم وضع الوتد العاطفي عليه بالكامل) ، هنا أعطت رذيلة روحها تقدمًا ودمرت آنا مثل الاستهلاك العابر. دعنا نتحدث عن ذلك.

إذا انتزعت عينك من تيار أن تكون الصورة "الناس قبيحون ولا يسعك إلا أن تكرههم" - تذكر هذا الموقف.

وهناك - اكتب قصة ، قصة خرافية تشرح وتعالج هذه القطعة من الواقع.

كيف تكتب "قصة خيالية"؟

ما هي الأداة التي سنستخدمها لشفاء الواقع ، أي أنفسنا؟

هل تعرف ما الذي تفتقر إليه آنا كارنينا في الكرات؟

ما هو محور الرؤية؟

كانت تفتقر إلى الشعور الإنساني المعتاد (متطور للغاية) - القدرة على التجربة - الشفقة ، والتعاطف ، والتفاهم ، والحزن - ليس فقط فيما يتعلق بنفسها (أوه ، يمكننا جميعًا القيام بذلك بشكل مثالي!)

فيما يتعلق بالآخرين - الغرباء ، للعالم بشكل عام.

سأخبرك بمثال جيد على العلاج العفوي للحكايات الخيالية ، والذي أجرته إحدى أم معارفي مع ابنتها البالغة من العمر خمس سنوات.

تأجيل التوقف أو هل عندك مشكلة؟

في حالة مزاجية رائعة ، ذهب كلاهما ، ليس في وقت مبكر من الصباح ، في حافلة صغيرة من أجل المتعة في العمل. كانت المحطة ، التي كانوا يعرفونها دائمًا ، فجأة وبدون علمهم - انتقلت إلى مكان آخر. سألت شابة السائق بدهشة عندما قادت سيارتها إلى مكان مألوف: "لماذا لا تتوقف هنا؟"

رد عليه السائق بطريقة قبيحة جدا: "توقف عند هذا الحد! أنت نفسك ستدفع الغرامات! "

في بعض الصرير غير الواضح لعميلي ، تصدى السائق بهذه الطريقة: "هل لديك مشكلة؟ هيا خارج! "

قصة قبيحة جدا ، أليس كذلك؟ هنا لبنة واحدة في اللغز "العالم مصنوع من النزوات الخطرة."

لكن موكلي كان مع ابنتها البالغة من العمر خمس سنوات! عند الخروج من السيارة ، بدأت والدتي في إخبار الفتاة بقصة عن شعور هذا الشاب بالسوء اليوم منذ الصباح - وربما حتى قبل ذلك.

كيف وبخه رئيسه الوقح ، وما هي مشاكله في راتبه ، وما مدى خوفه من الغرامة! يا لها من زوجة وابنة يخاف على مصيرها وكيف يؤلم رأسه! "

ونتيجة لذلك ، قالت الفتاة لأمها: لنعد إلى هذا العم ونعتذر له ونخبره كيف نحبه حتى لا يبكي. وسنمنحه المال ".

التي قالت لها والدتي بكفاءة عالية: "لست بحاجة إلى القيام بهذا ، يا ابنتي ، سيكون الأمر غريبًا بالنسبة له ولن يكون ممتعًا للغاية. إنه مستاء جدا الآن. لكن يمكنك أن تصلي من أجله ".

وأضافت العميلة نفسها بحزن ما يلي: "لسبب ما ، خمنت بشكل حدسي ما هي مشكلته حقًا ، لأنه نظر إلي بمثل هذا الكراهية - امرأة شابة مرحة. وحتى أنني أخمن ما هي الكلمة التي ربما ألقتها زوجته الشريرة المسكينة في وجهه في الصباح.

لكن لا يمكنني نطق هذه المفاهيم وشرحها لفتاة تبلغ من العمر خمس سنوات. لذلك ، كان علي أن أخبرها "قصة خيالية" ...

هنا "علاج خرافي" فوري ، مثل الجص ، مثل بيروكسيد الهيدروجين على الركبة! تقولين - بدائية؟ هذه ليست قصة خرافية؟

وما هو رد الفعل المبتذل الذي قد تقدمه - بدون هذا العلاج الخيالي "البدائي"؟

ماذا لو رأيت أمامك شخصًا غاضبًا جدًا (قاسيًا بشكل مرضي - في رأيك) تخاف منه حقًا؟

أولا،

لا تنظر إلى مثل هذه الصور. بشكل عام ، اقرأ أقل الأخبار الإعلامية. لأنه حسنًا ، بعد كل شيء ، لم تقابل مثل هذا الشخص في الحياة الواقعية ، وليس في الغابة - واحدًا لواحد؟

لأنه إذا كان الأمر كذلك ، فلن تسأل: "ماذا تفعل إذا ..." ستركض على الفور وتصرخ "أمي!" الجسد نفسه يعرف الإجابة على الأخطار الحقيقية.

لكن لدينا عادة غير صحية تتمثل في "الإعجاب" بالأفراد المرضيين على مسافة آمنة منهم - على سبيل المثال ، تصفح الأخبار على الإنترنت ...

إذا رأيت مثل هذا الشخص مع ذلك - تذكر على الفور مَثَل الإنجيل حول كيف طرد المسيح من فيلق الشياطين القبيح وأرسلهم إلى البحر في قطيع من الخنازير.

قم بإضفاء الطابع الدرامي على هذه القصة القديمة بمواد جديدة.

تخيل كيف سيبدو هذا الشخص - شُفي.

فقط اعترف باحتمالية أنه - نعم - ربما.

أنه لا يوجد "وحوش أخيرة" وأن هذا الرجل لم يتم خلقه على الإطلاق.

بشكل عام ، نحتاج إلى التعود على الإشارة إلى قصص الإنجيل والأمثال في كثير من الأحيان - لتجديد ترسانة القصص الخيالية. كلنا نعرف أمثال الطاوية جيدًا ، لكن ماذا عن الأناجيل؟

سنتحدث عن هذا في مقالتنا التالية.

وفي الختام ، دعونا مرة أخرى نلخص نتائج آنا كارنينا.

بمجرد أن يبدو لك العالم مرة أخرى على أنه "معرض من النزوات" - ابدأ العلاج بالقصص الخيالية لنفسك! انتزاع المؤامرة "ألمع".

اجب على السؤال:

"لماذا هؤلاء الناس مثل هذا؟
لماذا يبدون هكذا بالنسبة لي؟
ألست أنا؟
هل يمكنني أن أتعاطف معهم بشكل منطقي وصادق؟
هل يمكنني أن أشعر الآن ، بدلاً من الكراهية تجاههم ، على الأقل - بالحزن عليهم؟ "

حسنًا ، إذا لم تكن أنت ، ولكن قام شخص آخر بإنشاء موضوع "العالم هو عالم النزوات" - قم بإيقاف تشغيل مصدر هذا الضجيج بنفسك. بعد كل شيء (كما يعلمنا الكتاب الكلاسيكيون) هذا هو الهذيان الانتحاري ، وليس على الإطلاق "وضعية الحياة". لذا ، فإن موضوع قصتك الخيالية التالية هو "محاولة فهم ما الذي يطفئني". ما الذي يوقفك؟ يمكن دائمًا العثور على تفسير لسلوك الناس. توقف عن "دفع" الناس. اكتب بدلاً من ذلك - عيون جيدة ، شافية - حكايات! نشرت.