الأساور المطاطية

جوزيف برودسكي "لقد قلت دائمًا أن القدر هو لعبة." "لقد قلت دائمًا أن القدر هو لعبة ..." I. أسلوب Brodsky القوطي سيفوز كمدرسة

"لقد قلت دائمًا أن القدر هو لعبة ..." جوزيف برودسكي

ليفشيتس

لطالما قلت أن القدر هو لعبة.

أن الأسلوب القوطي سيفوز مثل المدرسة
كقدرة على التسكع دون طعن.
أنا جالس بجانب النافذة. أسبن خارج النافذة.
أحببت القليل. ومع ذلك ، بقوة.

اعتقدت أن الغابة ليست سوى جزء من السجل.
لماذا العذراء كلها ، حيث توجد ركبة.
لقد سئمت من الغبار الذي أثير قرن من الزمان ،
ستستقر العين الروسية على البرج الإستوني.
أنا جالس بجانب النافذة. لقد غسلت الصحون.
كنت سعيدا هنا ولن أكون أبدا.

كتبت ذلك في المصباح الكهربائي - رعب الأرض.
هذا الحب ، كفعل ، يخلو من الفعل.
ما لم يكن يعلمه إقليدس ، وهو النزول إلى المخروط ،
لا يكتسب الشيء صفرًا ، بل يكتسب كرونوس.
أنا جالس بجانب النافذة. أتذكر شبابي.
أحيانًا أبتسم وأحيانًا أبصق.

قلت أن الورقة تدمر الكلى.
وأن البذرة ، التي سقطت في تربة رديئة ،
لا يهرب هذا مرج مع جليد
هناك مثال على الاستمناء ورد في الطبيعة.
أجلس بجوار النافذة ، أعانق ركبتي ،
بصحبة ظل وزنه الزائد.

كانت أغنيتي خالية من الدافع
ولكن لا تغنيها في انسجام تام. إنها ليست معجزة

لا أحد يضع أقدامه على أكتافه.
أجلس بجانب النافذة في الظلام. بسرعة
البحر يندفع خلف ستارة مموجة.

مواطن من الدرجة الثانية بكل فخر
أتعرف عليه كمنتج من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك والأيام القادمة
أعطيهم كتجربة في مكافحة الاختناق.

تحليل قصيدة برودسكي "لطالما قلت أن القدر لعبة ..."

القصيدة "لطالما قلت أن القدر هو لعبة ..." كتبها أي. أ. برودسكي في عام 1971 وهي مخصصة لـ إل في ليفشيتز. كان هذا الرجل صديقًا مقربًا لجوزيف ألكساندروفيتش وربما كان يفهم بشكل أفضل من الآخرين ما يجري في روح الشاعر. لذلك ، فإن مثل هذا العمل الشخصي المليء بالتناقضات موجه إليه.

تحتوي هذه القصيدة على افتراءات فلسفية ، مؤطرة بعبارات قصيرة ، نوع من الملاحظات اليومية. التكوين كالتالي: يتكون المقطع الموسيقي من ستة سطور تتناغم في أزواج. أربعة منهم حسابات النظرة للعالم. السطران الأخيران عبارة عن رسومات تخطيطية من الحياة اليومية. هذه الأجزاء هي مثل هذا التباين اللافت للنظر أن القارئ قد لا تناسب رأسه في البداية. ومع ذلك ، يتضح للشخص الذي يعرف المؤلف جيدًا أو قادرًا على التفكير في معنى العمل.

القصيدة مبنية على الامتناع. أولاً نرى الجناس التي تفتح المقاطع (باستثناء آخر مقطعين): "كنت أكرر دائمًا" ، "أحسب" ، "قلت". ثم تتكرر بدايات السطور التي تحتوي على أطروحات حياة المؤلف:
لماذا نحتاج السمك حيث يوجد كافيار.
أن الأسلوب القوطي سيفوز مثل المدرسة ...

أخيرًا ، يبدأ المقطع الثنائي بعبارة "أنا أجلس بجوار النافذة". فقط في المقطعين الخامس والسادس ، يتم تغيير هذه الامتناع إلى "أجلس في الظلام".

هذه التكرارات ليست عشوائية. الموضوع الرئيسي للقصيدة هو التأمل. المؤلف ، وهو أيضًا بطل غنائي ، وحيدًا ويؤدي حركات بسيطة ("غسلت الصحون" ، "أتذكر شبابي") ، يستعيد مبادئ حياته في الذاكرة. يتحدث عنها الشاعر دائمًا بصيغة الماضي ، مما يوحي بأنه لم يعد متمسكًا بهذه المعتقدات. علاوة على ذلك ، هناك شك في بعض السطور حول صحة أفكار الشباب حول العالم:
اعتقدت أن الغابة ليست سوى جزء من السجل.
لماذا العذراء كلها إذا كانت هناك ركبة.

في السابق ، نسبيًا ، أهمل الشاعر الشخصية ، مفضلًا الجسد. الآن الشاعر ينظر إلى الأشياء بشكل مختلف. فجأة ، اكتشف أن عالمه الداخلي لا يقل تنوعًا عن العالم المادي ، الذي كان يقدره سابقًا والذي كان يتطلع إليه. تم تضمين هذا الاكتشاف المصلح في الأسطر الأخيرة:
أنا جالس في الظلام. وهي ليست أسوأ
في الغرفة من الظلام بالخارج.

لذا فإن المكون الفلسفي للقصيدة يتسرب إلى الحياة اليومية. هذا التناغم ملحوظ في الصورة "البحر يندفع خلف ستارة مموجة". الغرفة هي استعارة لروح الشاعر ، وينعكس البحر فيها على شكل ستارة على شكل موجات.

الشيء الوحيد الذي يقلق المؤلف هو مساهمته في الشعر. يحلل عمله الخاص:
كانت أغنيتي خالية من الدافع
ولكن لا تغنيها في انسجام تام. إنها ليست معجزة
ما هو أجرى على مثل هذه الخطب
لا أحد يضع أقدامه على أكتافه.

لا يخجل يوسف ألكساندروفيتش من أن قصائده لا تحظى بشعبية لدى الأغلبية ، لكنه يشتكي من أنه ، كشاعر ، قد لا يؤثر على نسله. قد يلاحظ القارئ هنا إشارة إلى عبارة "الوقوف على أكتاف العمالقة" لإسحاق نيوتن. ومع ذلك ، يمكننا اليوم أن نقول أن هذه النبوءة ، لحسن الحظ ، لم تتحقق. نشأ العديد من المؤلفين المعاصرين على أعمال برودسكي ، لذلك لا يسع المرء إلا أن يبالغ في تقدير مساهمته في الثقافة العالمية.

سأكون أنا: لا شيء في الداخل.

لطالما قلت أن القدر هو لعبة.
لماذا نحتاج السمك حيث يوجد كافيار.
أن الأسلوب القوطي سيفوز مثل المدرسة
كقدرة على التسكع دون طعن.
أنا جالس بجانب النافذة. أسبن خارج النافذة.
أحببت القليل. ومع ذلك ، بقوة.

ظللت أكرر أن الغابة ليست سوى جزء من السجل.
لماذا العذراء كلها إذا كانت هناك ركبة.
لقد سئمت من الغبار الذي أثير قرن من الزمان ،
ستستقر العين الروسية على البرج الإستوني.
أنا جالس بجانب النافذة. لقد غسلت الصحون.
كنت سعيدا هنا ولن أكون أبدا.

كتبت ذلك في المصباح الكهربائي - رعب الأرض.
هذا الحب ، كفعل ، يخلو من الفعل.
ما لم يعرفه إقليدس أنه ينزل المخروط ،
لا يكتسب الشيء صفرًا ، بل يكتسب كرونوس.
أنا جالس بجانب النافذة. أتذكر شبابي.
أحيانًا أبتسم وأحيانًا أبصق.

كانت أغنيتي خالية من الدافع
ولكن لا تغنيها في انسجام تام. إنها ليست معجزة
ما هو أجرى على مثل هذه الخطب
لا أحد يضع أقدامه على أكتافه.
أجلس بجوار النافذة. خارج النافذة مثل سيارة إسعاف ،
البحر يندفع خلف ستارة مموجة.

مواطن من الدرجة الثانية بكل فخر
أتعرف عليه كمنتج من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك والأيام القادمة
أعطيهم كتجربة في مكافحة الاختناق.
أنا جالس في الظلام. وهي ليست أسوأ
في الغرفة من الظلام بالخارج.

نحن نفترق معك إلى الأبد يا صديقي.
ارسم دائرة بسيطة على الورق.
سأكون أنا: لا شيء في الداخل.
انظر إليها - ثم امسحها.

من أي وقت مضى اتركك يا صديقي.

إنه أنا: لا شيء بالداخل.

لطالما أصررت على أن المصير - اللعبة.
هذا هو السبب في أننا نصطاد ، هناك أوقات الكافيار.
أسلوب قوطي يفوز كمدرسة ،
كقدرة على التسكع وتجنب الإصابات.
أجلس بجوار النافذة. خارج النافذة ، أسبن.
أحببت القلة. مهما.

أنا بحزم إيطاليا ، أن الغابة - فقط جزء من جذوع الأشجار.
لماذا كل تلك العذراء ، إذا كان لديك ركبة.
لقد سئمت من الغبار الذي أثير بحلول القرن ،
سوف تستريح العيون الروسية بالروح الإستونية.
أجلس بجوار النافذة. لقد غسلت الصحون.
كنت سعيدا هنا ولن أفعل.

كتبت ذلك في المصباح الكهربائي - رعب الجنس.
أن الحب فعل خالي من الفعل.
لم يكن إقليدس يعرف أن التناقص التدريجي ،
يصبح الشيء غير صفري ، لكن كرونوس.
أجلس بجوار النافذة. أتذكر الشباب.
ابتسم أحيانًا ، وأحيانًا otplyunus.

كانت أغنيتي خالية من الدافع ،
لكنها لا تغني الجوقة. ليست معجزة
التي تكافئني على مثل هذا الخطاب
لا أحد يضع قدميه على كتفيه.
أجلس بجوار النافذة. خارج النافذة بسرعة ،
رعد البحر فوق ستارة متموجة.

مواطن من الدرجة الثانية في العصر بفخر
أنا أعترف ببضائع من الدرجة الثانية
أفضل أفكارهم والأيام القادمة
أعطيهم خبرة في التعامل مع الاختناق.
أجلس في الظلام. وهي ليست أسوأ
غرفة من الظلام بالخارج.

من أي وقت مضى اتركك يا صديقي.
ارسم دائرة بسيطة على الورق.
إنه أنا: لا شيء بالداخل.
انظر إليه - ثم امسح.

ليفشيتس

اعتقدت أن الغابة ليست سوى جزء من السجل.
لماذا العذراء كلها ، حيث توجد ركبة.
لقد سئمت من الغبار الذي أثير قرن من الزمان ،
ستستقر العين الروسية على البرج الإستوني.
أنا جالس بجانب النافذة. لقد غسلت الصحون.
كنت سعيدا هنا ولن أكون أبدا.

كتبت ذلك في المصباح الكهربائي - رعب الأرض.
هذا الحب ، كفعل ، يخلو من الفعل.
ما لم يكن يعلمه إقليدس ، وهو النزول إلى المخروط ،
لا يكتسب الشيء صفرًا ، بل يكتسب كرونوس.
أنا جالس بجانب النافذة. أتذكر شبابي.
أحيانًا أبتسم وأحيانًا أبصق.

قلت أن الورقة تدمر الكلى.
وأن البذرة ، التي سقطت في تربة رديئة ،
لا يهرب هذا مرج مع جليد
هناك مثال على الاستمناء ورد في الطبيعة.
أجلس بجوار النافذة ، أعانق ركبتي ،
بصحبة ظل وزنه الزائد.

كانت أغنيتي خالية من الدافع
ولكن لا تغنيها في انسجام تام. إنها ليست معجزة
ما هو أجرى على مثل هذه الخطب
لا أحد يضع أقدامه على أكتافه.
أجلس بجانب النافذة في الظلام. بسرعة
البحر يندفع خلف ستارة مموجة.

تحليل قصيدة "لطالما قلت أن القدر لعبة ..." لبرودسكي

القصيدة "لطالما قلت أن القدر هو لعبة ..." (1971) أهدى برودسكي إلى L. Lifshitz ، الصديق المقرب للشاعر ، الذي فهم تمامًا عالمه الداخلي. ينقل برودسكي انعكاساته الفلسفية العميقة عن نفسه ومكانته في العالم.

تكمن السمة المميزة الرئيسية للعمل في أسلوبه. تم بناؤه على شكل ستة أسطر ، حيث تمثل الأسطر الأربعة الأولى اعتبارات عامة ، بينما يصف السطران الأخيران المشهد المعتاد في الحياة اليومية. هذا المزيج يملأ القصيدة بمعنى شخصي حميم.

يتميز شعر برودسكي باستخدام الاستعارات والمقارنات والصور الأصلية غير العادية. أحيانًا يكون من الصعب جدًا فهم ما يريد المؤلف قوله. لا يمكن فك رموز القصيدة بسهولة ؛ لذلك ، يجب بذل جهود ذهنية معينة.

شعر البطل الغنائي في القصيدة بالوحدة الشديدة. إنه يفكر في حقيقة أن هذه الوحدة مكتفية ذاتيًا تمامًا. يمكن لأي شخص أن يقتصر على الأشياء الأقرب والأكثر سهولة. يعتقد المؤلف أنه في العصر الحديث ، انخفضت الاحتياجات الثقافية للناس بشكل كبير. لقد أصبح من غير المعقول السعي لتحقيق مُثُل عليا لا يمكن الوصول إليها ، عندما يكون كل ما تحتاجه في متناول اليد ("لماذا العذراء بأكملها إذا كانت هناك ركبة"). وهذا ما تؤكده تصرفات المؤلف غير المعقدة ("أنا جالس بجوار النافذة" ، "لقد غسلت الأطباق").

البطل يقبل مثل هذا الوجود المحدود. القيمة الرئيسية بالنسبة له هي أفكاره الخاصة ، والتي تعكس بالكامل الواقع القبيح. يعتقد المؤلف أنه في انعكاساته غير المعيارية كان قادرًا على الاقتراب من فهم القوانين الأساسية للكون ("في المصباح الكهربائي - رعب الجنس" ، "يكتسب الشيء ... كرونوس"). يسر برودسكي أن أعماله لا تتناسب مع القواعد المقبولة عمومًا وتسبب انتقادات شديدة ("لا تغني في الكورس"). إنه يشعر وكأنه منبوذ ، لكنه في نفس الوقت يشعر بالحرية الكاملة من أي سلطة.

في النهاية ، يشرع برودسكي في توجيه النقد المباشر للنظام السوفييتي ("عصر الدرجة الثانية"). كونه مواطنًا في هذا البلد ، يعترف المؤلف بأن أفكاره تصبح تلقائيًا "سلعة من الدرجة الثانية". ومع ذلك ، فهو يعتقد بثقة أنهم هم الوحيدون الحقيقيون والصحيحون. سيتمكن أحفادهم من تقدير عمله ، "كتجربة في مكافحة الاختناق".

في السطور الأخيرة ، يندمج التفكير الفلسفي مع الحياة اليومية. يقارن المؤلف الظلام في غرفته بالظلمة الروحية الشاملة في الحالة.

* * * L.V. ليفشيتس لطالما قلت أن القدر هو لعبة. لماذا نحتاج السمك حيث يوجد كافيار. أن الأسلوب القوطي سيفوز ، مثل المدرسة ، مثل القدرة على البقاء دون أن يتعرض للطعن. أنا جالس بجانب النافذة. أسبن خارج النافذة. أحببت القليل. ومع ذلك ، بقوة. اعتقدت أن الغابة ليست سوى جزء من السجل. لماذا العذراء كلها إذا كانت هناك ركبة. هذا ، بعد أن سئم الغبار الذي أثير لمدة قرن من الزمان ، ستستقر العين الروسية على البرج الإستوني. أنا جالس بجانب النافذة. لقد غسلت الصحون. كنت سعيدا هنا ولن أكون أبدا. كتبت ذلك في المصباح الكهربائي - رعب الأرض. هذا الحب ، كفعل ، يخلو من الفعل. ما لم يعرفه إقليدس هو أنه عندما ينزل على مخروط ، لا يكتسب الشيء صفرًا ، بل يكتسب كرونوس. أنا جالس بجانب النافذة. أتذكر شبابي. أحيانًا أبتسم وأحيانًا أبصق. قلت أن الورقة تدمر الكلى. وان البذرة التي سقطت في تربة رديئة لم تنبت. أن المرج مع المقاصة هو مثال على العادة السرية ، معطى في الطبيعة. أجلس بجوار النافذة ، أعانق ركبتي ، بصحبة ظلي الذي يعاني من زيادة الوزن. كانت أغنيتي خالية من الدافع ، لكن لا يمكن غنائها في الجوقة. لا عجب أن لا أحد يضع أقدامه على كتفي كمكافأة على مثل هذه الخطب. أجلس في الظلام. مثل سيارة إسعاف ، البحر يندفع خلف ستارة مموجة. كمواطن من الدرجة الثانية في تلك الحقبة ، أدرك بفخر أفضل أفكاري كسلعة من الدرجة الثانية ، وفي الأيام القادمة أقدمها كتجربة في الكفاح ضد الاختناق. أنا جالس في الظلام. وليس في الغرفة أسوأ من الظلام في الخارج. 1971

القصيدة خفيفة جدا. خادعة مع خفتها التوافقية الخاطئة. لأنها عميقة للغاية.

تدور اللعبة حول العلاقة بين الجزء والكل (سجل الغابة ، الركبة البكر) ، العلاقات السببية (السمك - الكافيار) ، حول التغييرات النوعية (الورقة تدمر الكلى) ، حول عدم اختفاء الشيء عندما إنه ينتقل إلى حالة نوعية مختلفة ("ما لم يكن إقليدس يعلم أنه ، عند النزول على المخروط ، لا يكتسب الشيء صفرًا ، بل كرونوس").

ستة أسطر مبنية على مبدأ التباين المتعمد. تختتم الرباعية الفلسفية بمزدوج محبط متعمد بخطوط "بسيطة" من الحياة الرمادية ، والتي تثري بشكل غير متوقع معنى الطبقات العليا ، وتزيد من حدة الفكر والشعور.

هذا هو برودسكي المبكر. كُتبت القصيدة قبل مغادرة الاتحاد السوفيتي ، لكن الأيديولوجية لها نفس الأساس الفلسفي كما في "الخطاب في جامعة السوربون" عام 1989 ، حيث يقول برودسكي إنه يجب على المرء أن يدرس الفلسفة ، في أحسن الأحوال ، بعد الخمسين ، عندما لا تدرس الفلسفة في حاجة إليها ، بعد أن تعلمت أولاً أن تخسر أكثر من أن تكسب وتكره نفسك أكثر من طاغية ، لأنه بخلاف ذلك ، فإن القوانين الأخلاقية تنبعث منها رائحة حزام الأب أو الترجمة من الألمانية. تحتاج إلى دراسة الفلسفة عندما تدرك أن الكراسي في غرفة المعيشة الخاصة بك ودرب التبانة مرتبطة ببعضها البعض ، وبطريقة أكثر حميمية من السبب والنتيجة ، مما أنت عليه مع أقاربك. وما الذي تشترك فيه الأبراج مع الكراسي - عدم الحساسية والوحشية.

أقوى شيء في هذه القصيدة هو الشعور بالفراغ الوشيك.

الوقت ، الذي يكتسبه شيء "ينزل" خارج حدود كونه عشية "الصفر". أو بدلا من ذلك؟ لكن هذا ليس وقتًا حيًا متدفقًا ، ولكن كرونوس المأساوي - إله يلتهم أطفاله.

وشيء آخر: وداع طويل لحياتنا ، والتي ، في جوهرها ، هي وجودنا.

يوسف برودسكي - دخلت قفصًا بدلاً من وحش بري

دخلت بدلا من وحش بري في قفص ،
أحرق فترة حكمه و klikuhu بمسمار في الثكنات ،
تعيش بجوار البحر ، ولعب الروليت ،
تناول العشاء مع الشيطان يعرف من يرتدي المعطف.
من ذروة الجبل الجليدي نظرت في نصف الكرة الأرضية ،
غرق ثلاث مرات ، وفتحت مرتين.
غادرت البلد الذي أطعمتني.
من أولئك الذين نسوني ، يمكنك إنشاء مدينة.
تجولت في السهوب ، تذكرت صرخات الهون ،
ارتدِ ما أصبح عصريًا مرة أخرى ،
بذر الجاودار ، غطت أرضية البيدر بغطاء أسود
ولم يشربوا إلا الماء الجاف.
تركت في أحلامي تلميذ القافلة المزرق ،
أكل خبز المنفى دون ترك قشور.
سمح لأسلاكه بجميع الأصوات ما عدا العواء.
تغيرت إلى الهمس. الآن عمري أربعين.
ماذا استطيع ان اقول عن الحياة؟ التي اتضح أنها طويلة.
فقط بالحزن أشعر بالتضامن.
ولكن حتى امتلأ فمي بالطين ،
فقط الامتنان سيتدفق منه.

تحليل قصيدة "دخلت القفص بدلاً من وحش بري" لبرودسكي

يعتبر I. Brodsky من أكثر الشعراء إثارة للجدل في عصرنا. لا تهدأ الخلافات حول المعنى والتقييم العام لعمله. في هذا الصدد ، فإن رأي الشاعر ، المعبر عنه في قصيدة "دخلت القفص بدلاً من وحش بري ..." (1980) ، التي كتبت عشية عيد ميلاده الأربعين ، له قيمة كبيرة. تسبب العمل نفسه في الكثير من الآراء المعاكسة مباشرة. المعجبون المتحمسون يعتبرونه صورة برودسكي الذاتية الرائعة. يشير النقاد في المقام الأول إلى الغرور الذاتي المفرط للشاعر والوصف المبالغ فيه لاستشهاده. قدر برودسكي نفسه بشدة هذه القصيدة وأحب اقتباسها.

الشاعر يعتبر حياته من أوج سنواته. يلفت انتباه القراء عن عمد إلى حقيقة أنه عانى بالفعل في شبابه من معتقداته ("دخل القفص"). وتجدر الإشارة إلى أن سجن برودسكي لفترة قصيرة بتهمة التطفل بالكاد يمكن اعتباره نموذجًا للمعاناة. منفي القرية لا يجعله شهيدًا أيضًا. ذكر برودسكي نفسه أنه كان سعيدًا في القرية وأتيحت له الفرصة ليكون مبدعًا.

لقد رأى المؤلف حقا الكثير في الحياة. عمل بحارًا ، وشارك في رحلات جيولوجية طويلة ("لقد غرق ثلاث مرات" ، "تمزق مرتين"). أغنى الانطباعات تمنح برودسكي الحق في إعلان أنه تعلم كل ما هو ممكن. ويؤكد ذلك بعبارة: "لم تشرب إلا الماء الجاف". بطبيعة الحال ، أثرت عمليات الإجبار المتكررة للشاعر في مؤسسات الطب النفسي بشكل كبير على موقفه السلبي الحاد تجاه النظام السوفيتي. لقد اعتاد أن يرى في كل شيء "شارة القافلة الزرقاء" التي اخترقت أحلامه.

ينتقل برودسكي إلى هجرته القسرية. وهو يعتقد أنه من الأشخاص الذين تخلوا عنه بضغط من السلطات ، "يمكنكم إنشاء مدينة". العبارة تبدو مثيرة للشفقة للغاية: "أكلت خبز المنفى ، ولم أترك قشورًا". بفضل الدعم المقدم ، وصل Brodsky بسرعة كبيرة إلى منصب آمن في الخارج ولم يستطع الشكوى من الجوع.

يعلن الشاعر بفخر أنه لا توجد تجارب يمكن أن تكسر روحه المستقلة ("سمح ... كل الأصوات باستثناء العواء"). الكفاح المستمر أزال الكثير من حيويته ، لذلك "تحول إلى الهمس". ومع ذلك ، فإن برودسكي ممتن لمصيره الصعب ، فقد جعلته أقوى وأكثر شجاعة. لا يمكن إجبار الشاعر على التخلي عن إبداعه المستقل. فقط الموت يمكنه فعل هذا ("حتى يمتلئ الفم بالطين").

جوزيف برودسكي - لطالما قلت أن القدر لعبة

ليفشيتس

تحليل قصيدة "لطالما قلت أن القدر لعبة ..." لبرودسكي