Težko izgovorljiva beseda

Kdo sedi v prvi vrsti? Frazeološke enote, ki označujejo moške v angleščini in ruščini

Kako, ne veš? To je zelo lepa ženska. Če Sharon reče, da izgledaš kot ona ...

Bila je nenavadno oblečena. Če bi si vse to nataknil kdo drug, bi rekli – noro. In vse je bilo videti na njej čudovito. Obleka iz češnjevega šifona z majhnimi volančki, malo ciganke, rdečimi kavbojskimi škornji in ogromen šal iz rdečega kašmirja na vrhu. Na vratu so koralne kroglice v velikosti slive, takšnih perlic še nisem videl, na prstu je ogromna "podložka" iz cele korale. Sama ni suha spiroheta, ampak ženska s širokimi boki in širokimi rameni, osupljivo barvo kože in porcelanasto modrimi očmi. V njej ni nič nenaravnega, ne izgleda mlajša in se ne vede premišljeno.

Ko smo vstopili v prodajno dvorano, se mi je kar malo smilila. Sharon je zelo vredno spregovorila o svoji fundaciji in skušala bogatim denarnim vrečam in njihovim agentom razložiti, kako pomembno je dati denar za raziskave, da otroci ne zbolijo za aidsom. Nato se je začela dražba in ona se je premikala po vrstah in poskušala vzbuditi zanimanje za lote. V prvi vrsti je sedel častitljivi oče družine z vsemi domačini, pred katerimi je med prodajo doprsnega kipa Henryja Moora sedela na tleh ter se igrala in izzvala njegovo navdušenje.

Slika Maleviča je medtem stala na nosilih pod žametno odejo. Mislim, da so organizatorji dražbe v tej epizodi "zatajili". Želeli so učinkovito predstaviti "videz Maleviča", ga opremiti kot v gledališču. Toda učinek se je nenadoma povrnil. Ko se je dražba bližala vrhuncu, je Sharon prišla do nosil in zelo počasi začela vleči žametno krpo s platna. Ta počasen "striptiz" sploh ni ustrezal pomenu trenutka, še posebej, ker Sharon sploh ni vedela, kam bi to krpo dala. Ob tej priložnosti so se naslednji dan sprli kritiki iz New York Timesa. Kljub temu cena 15 milijonov dolarjev, za katero je šlo platno, ni bila prizadeta.

Sharon se mi je zdela bolj prepričljiva, ko je sedela pred začetkom dražbe in pila svoj pomarančni sok, kot ko je začela "igrati Sharon Stone".

... Kasneje sem v Moskvi prišel do zaprtega defila v butiku Donna Karan in šokiral me je, kako je Inna Churikova na željo organizatorjev demonstrirala modna oblačila - v turbanu, s potrebno mero ironije, napaka ure. Kako je hodila, razgaljala stegno! V vsem tem je bilo toliko umetnosti in temperamenta, da se mi je nenadoma zgodilo: Inna Churikova bi stokrat bolj zanimivo premagala "nastop Maleviča"! Pri nas iz nekega razloga velja za sramotno, če znana igralka sodeluje v takšni oddaji, na Zahodu pa ne. Ampak to je tako, mimogrede.

"Zaljubljen sem v tvoje sive lase ..."

Spivakov je bil že od mladosti goreča rjavolaska. Ko pa so se na njegovem templju (še preden sva se srečala) pojavile prve sive pramene, je njegov ameriški impresario, zaljubljeni homoseksualec, izrekel stavek, ki je Volodji postal nekakšen credo:

Ste umetnik in vaše občinstvo bi vas moralo videti vedno mladega.

Odpeljal ga je v brivnico, kjer so mu obarvali tempelj. Toda Volodja se je počasi navadil na svoje črne lase, ki se z leti niso spremenili. Kar je bilo za človeka, starega trideset ali štirideset let, povsem nedolžno in naravno, je do petdesetega leta postalo breme. Nemogoče je bilo zavrniti barvo, še posebej, če je oseba nenehno na vidiku. "Kanonizirana" podoba je povzročila dejstvo, da je začel nenehno gledati nase, skrbeti, iskati potrditev svoje naklonjenosti v drugih: ta je ličen, tisti pa ... Volodja ima naraven šarm, eleganco in Nenadoma sem spoznal, da so se barvani lasje spremenili v njegov kompleks, postali nekaj takega kot odprta skrivnost ali goli kralj. Vsi vedo - in molčijo.

Če ne bi imeli niti enega sivih las, bi se lahko uvrstili v Guinnessovo knjigo rekordov. Vsi vedo, da ste praznovali svoj petdeseti rojstni dan, «sem rekla in mu predlagala, naj se neha ličiti. Vse je upočasnil, sploh si ni upal. Ta koncert se je podprl, potem pa nekaj drugega.

V letu, ko se je pojavila pogodba z RNO, prva vaja s katero je bila predvidena za september, sem se odločil, da bom dopust začel avgusta s poskusom:

Barve je konec, čopič je izgubljen, sem rekel. - Za nov orkester z novo podobo. Za to imate mesec dni. Čas je minil.

Volodja se je uprl, a se je moral vdati in sprva je noro trpel. Najprej ga je frizer postrigel na kratko. Pogledal sem s strani, si predstavljal, kako bi bilo idealno, in razumel, da je to ogromna PR poteza. Vsa Moskva je že v vznemirjenem stanju pred njegovim prvim nastopom na odru z RNO, potem pa kar naenkrat to: nobenemu izdelovalcu slik ne bo prišlo na misel - videz sivolasega moškega z mlad, zagorel obraz.

Spivakov je prejel glavno podporo otrok. Ocena hčera se je odločila v prid spremembi videza. Začeli so vpiti:

Oče, tako je seksi! Tako ti pristaja, tako si elegantna, mlada!

Spremenil je celo podobo – oblekel si je kavbojke, kratko majico. Spomnim se šoka televizijskih operaterjev, ki so prispeli na prvo vajo z RNO, ko je Spivakov izstopil iz avta. Spomnim se tudi šumenja, ki je zajelo veliko dvorano konservatorija, ko je šel ven dirigirati. Bila so diametralno nasprotna mnenja. Eden od moskovskih glasbenih kritikov, ki mu duhovitosti ne gre zanikati, je na primer zapisal, da se je Spivakov "iz naslikanega čednega moškega prelevil v belolasega mojstra". Kar je napisal Voznesenski, mi je pri srcu: »Koruzni plešasti, kot mladi Kerenski, a le lepši. Med nami, ki smo obsedeni, preletimo Rusijo. Vsak je videl in nagradil v skladu s svojo domišljijo in stopnjo plemenitosti. Za Volodjo, ki je nase pogledal na nov način, je prišlo divje olajšanje. Imel je drugačen obraz, visoko čelo in, zdi se mi, je takoj pridobil drugačno kvaliteto – postal je mlajši, lepši, modernejši. Nenadoma sem se znova zaljubila v svojega moža. In celo lasje so postali nekako mehki, z zelo lepim odtenkom. In najbolj neverjetno je, da je leto pozneje nenadoma ugotovil, da se napadi strašne alergije niso nikoli več ponovili. Sam se je ozdravil.

O spremembi podobe Spivakova je bilo veliko smešnih zgodb. Vsi njegovi oboževalci od petdeset do šestdeset, za katere je bil Volodya povezan z njihovo mladostjo in jim pomagal, da so se počutili mlajši, so bili negativni. Ko je bil rjavolaska, se jima je zdelo, da sta še mlada, kaj pa zdaj? Kot da so jim ukradli sanje. Aja, nemogoče je biti večno lep in mlad. Na splošno se mi zdi, da je biološka starost eno, starost duše pa drugo. Želel sem celo pisati poezijo: "Zaljubljen sem v tvoje sive lase ...", a nisem šel dlje od prve vrstice. Ena vrstica je delovala. Rostropovič, ko ga je videl sivolasega, je rekel:

Stari, mislil sem, da se mi je pokvaril TV, pogledam, in tam si v negativu!

KAKO LAHKO POJEŠ SLONA?

Spivakov in Pletnev se poznata že zelo dolgo, saj je Misha študiral pri Flierju, s katerim je bil Volodya prijatelj in je v mladosti celo živel pri njegovi hiši. Nato je Mihail Vasiljevič, kot ga je zdaj običajno imenovati, zaigral Haydnov koncert z moskovskimi virtuozi. Leta 1999 smo bili na turneji po Ameriki, Volodja je nastopil z dirigentom Poljanskim. Divje dolga turneja je vsak drugi dan izmenjevala violinske koncerte Čajkovskega in Mozarta. In enega od prostih dni v Bostonu je v naš majhen hotel prispel faks iz Moskve. "Gospod Pletnev prosi gospoda Spivakova, naj ga nujno kontaktira po takšnih in drugačnih telefonih." Pokličemo nazaj. Volodja dvigne slušalko in njegov obraz je izvlečen, neha govoriti in me gleda s popolnoma obupanimi očmi. Tiho mu rečem:

Kaj? Vas želite poklicati za vodenje?

Zmajanje z glavo - ne.

Se želite igrati s tabo?

Volodja zašepeta:

Povabi me v orkester.

kot koga? Vprašam.

Volodja mi pokaže en prst. Ne razumem ničesar. Skratka, Pletnev je poklical in telegrafiral, kot je znal, da bo zapustil Ruski narodni orkester, popolnoma prešel v solo kariero in se posvetil skladanju. Ruski narodni orkester je njegova zamisel, je dolgo razmišljal in prišel do zaključka, da ga lahko prenese le v roke Spivakova. Prosi ga, naj razmisli o tem predlogu. Za to še nihče ne ve, direktor je pripravljen leteti na pogajanja kamor koli po svetu.

Spomnite se Raikina (seveda Zhvanetskyja, a še vedno Raikina) v "Pomanjkanju": "Prva premiera je v gledališču. Kdo sedi v prvi vrsti? Dragi ljudje sedijo: vodja skladišča sedi, trgovina upravitelj sedi, trgovec sedi zadaj"?
Ali veste, zakaj se spomnite? Umetnost navdihnila. Fotografska umetnost. Videl sem eno fotografijo. In niti enega. Na premieri. Gledališče enega igralca. Predstava se je imenovala "Predsednikovo sporočilo zvezni skupščini". Podobno kot "Sporočilo kozakov turškemu sultanu". Samo tam veliko kozakov pošlje enega sultana, pri nas pa je obratno. Poglej tukaj.

Prva vrsta. Najboljši ljudje v Rusiji, kot nogometaši v zidu pred prostim strelom, ki z rokami pokrijejo najdragocenejšo stvar, poslušajo najboljšo osebo.
In tukaj je največ dober človek . Nekaj razloži. Čisto specifično.
A javnosti pove nekaj kipečega. . Ne brez izraza.
Kar se tiče rok, to ni jedkost, ne umikanje. Psihologi, ki delajo s telesom v paradigmi »telesno usmerjene terapije«, se dobro zavedajo strahu, ki se kaže v takšnih obrambnih položajih.
Toda Bog jih blagoslovi - z njihovimi rokami in s tem, kar pokrivajo izjemnega strelca. Poglej v svoje oči. Kako je z Okudžavo - "Pogledaš ji v oči." "Kar se tiče lastnega odrešenja." "Primerjaš, primerjaš."
Primerjajte oči tistih, ki sedijo v prvi vrsti, z očmi recimo Eldarja Rjazanova, ki je pravkar umrl. No, vsaj na tem portretu .
Ali, saj sem se ga že spomnil - Okudžava.
Ali tisti, s katerimi sem začel. Raikin Arkadij Isaakovič - .
Zhvanetsky Mikhal Mikhalych - .
Ali pa primerjajte oči moškega v prvi vrsti v belem pokrivalu z očmi tega moškega. . Tudi duhovnik.
Povej mi, zakaj imamo tiste v prvi vrsti in ne teh?

V trenutku, ko je Volodja igral Bachovo Chaconne, je moški stekel na hodnik, prihitel na proscenij in vanj vrgel predmet, ki je eksplodiral z divjim zvokom bombe. Zadel je ravno v solarni pleksus. Sklonil se je v treh smrtih, prva misel je bila: "Ubili so me." Pred očmi - rdeče proge: kri! Volodja je slišal en sam jok občinstva in zavohal barve, kemikalije. Kot se je kasneje izkazalo, je šlo za plastično bombo. Ko je videl, da sta violina in lok prekrita z barvo, je Spivakov ugotovil, da je živ, je pomislil: "Psice, ne boste me tako zlahka sprejeli." Začel se je vzravnavati in, ko se je ustavil le za delček sekunde, je nadaljeval z igranjem Chaconne. V dvorani se je razburilo, vdrli so nekateri pazniki (v Carnegie Hallu ni policistov), privezali so »terorista«. Ko je Volodya končal z igranjem, je celotno občinstvo vstalo na zadnjih notah. Med odmorom so pritekli predstavniki Carnegie Halla in mu ponudili, da mu zamenja srajco, a je zavrnil in je raje ostal v umazani. Dogodek je bil deležen velikega odziva, naslednji dan v vsaki novici se je Henry Kissinger, ki je bil takrat predsednik vlade, opravičil sovjetskemu umetniku. V Moskvi je Volodja po vrnitvi prejel naziv častnega umetnika, o čemer se je pošalil: "Bolje bi bilo, če bi dali častnega mojstra športa."

Ta dogodek je na njem pustil močan pečat. Od takrat je Spivakov Bachovo Chaconne povezal z grožnjo. Ko je bilo to delo leta 2000 vključeno v program samostojnega koncerta, so se novinarji takoj odločili, da je to lepa PR poteza. Moram reči, da Spivakov, tako kot vsi sovjetski umetniki, deset let ni potoval v ZDA, medtem ko je hladna vojna, in se vrnil že z Moskovski virtuozi.

Vsa leta, ko sva poročena, sem sanjala, da bi se udeležila moževega samostojnega koncerta v Carnegie Hallu. Vložila sem veliko truda, da bi se koncert uresničil.

Ko sem prispel v New York, sem odhitel v dvorano in videl, da je plakat, ki je napovedoval koncert, zapečaten s trakom z napisom: "Vse vstopnice so razprodane." Bil sem pripravljen skočiti od sreče! Celo fotografiral sem, a sem potem izgubil film.

Potem pa pride dan koncerta, že moramo iti na vajo, moj mož pa ne more vstati iz postelje - bere Akunina, "Pelageja in beli buldog"! Tudi jaz nisem živčen, ker berem "Kronanje" istega Akunina. On reče:

Preberimo in gremo. Imam še petnajst minut. Zjutraj sem že vadil, a akustiko je treba preizkusiti.

Obnašala sta se seveda kot dva manijaka, vendar sem izjemno hvaležen Akuninu, ki nam je v tistem trenutku pomagal premagati stres in se spopasti s čustvi. Prispeli smo v Carnegie Hall in si izmenjali vtise o prebranih romanih.

V Carnegie Hallu dela čudovita teta Deiby - maskota dvorane je debela temnopolta ženska z globokim "mesnim" glasom. Odgovorna je za glavno umetniško ložo. Obstaja cel obred: odprite škatlo, tja prinesite vodo, čaj, brisače. Deiby je čudovita - s svojim zelo velikim plenom, ljubkim obrazom in žametnim glasom. Ko jo zagledam, se takoj sprostim. Volodya je eden njenih najljubših umetnikov. Ko ga sreča, začne takoj vpiti: "Živjo, srček!" In razpoloženje se takoj dvigne.

Preden smo prispeli, je pritekel spremljevalec z besedami:

Tam je neki gospod Glotz histeričen na blagajni.

Michel, ki je ta koncert organiziral na lastno odgovornost in tveganje, ni nameraval osebno priti v New York. In potem sem se odločil narediti presenečenje in nekaj ur pred koncertom priletel iz Pariza. Grem dol in vidim, kako nesrečni Michel deset minut pred začetkom koncerta zakliče:

Ta koncert sem organiziral! Sem prišel namenoma! Pokliči direktorja, odpri mi škatlo!

Seveda se je vse izšlo.

Spivakov ni igral Chaconnea. Dva tedna pred tem koncertom sta nas v Pariz obiskala naša prijatelja Helen in Bernard Arnault in Volodya se je, ko ju je usedel, ponudil igrati Chaconne. Bilo je nepozabno! In deset dni pred koncertom mi je nenadoma rekel:

Občutek imam, da ga bom začel igrati in prenehal. Mislim, da nekdo teče po hodniku.

Na predvečer koncerta v Carnegie Hallu je bil družabni dogodek, na katerem smo se srečali s Sharon Stone. Podjetje Bernarda Arnaulta LVMH - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - je kupilo Philipsovo dražbo, ki je bila vsa ta leta tretja dražba po Christie in Sotheby's. Prve dražbe so potekale pod novimi lastniki. Zakaj je bila ta prodaja edinstvena - prvič je bila na dražbi prodana velikanska slika Maleviča. Le špekulativno se zavedam njegove vrednosti, čeprav razumem, da so to v umetnosti druga vrata. Mogoče moja intelekt ali estetska percepcija še ni dorasla, a ta umetnik mi ne povzroča treme. Ne morem se strinjati z Ilijo Sergejevičem Glazunovom, ki vpraša: "Ali bi radi, da bi vas upodobili kot črni kvadrat?" Iskreno, ne. Tako je bilo na dražbi predstavljeno ogromno Malevičevo delo v obliki črnega in rdečega križa. Raven slikarstva, ki so ga dali na dražbo, je bila na splošno čudovita - Cezanne, Picasso, Dufy, nekateri popolnoma očarljivi impresionisti.

In da se dogodek zgodi, je bila Sharon Stone povabljena kot "botra" dražbe. Vodi sklad, ki subvencionira raziskave za ustvarjanje zdravila za aids. Na dan dražbe je del izkupička po dogovoru šel v njen sklad. Tako je prišla, kot se je pozneje izrazila, "trgati v obraz". Kljub visoka stopnja porabljen denar, dražba je bila nekaj prekrivanj. Newyorški kritiki so popolnoma pristranski napisali, da je dražba živahen primer, kako ni dovolj, da bi imeli veliko denarja, bi bilo lepo imeti malo okusa. Spet sem se prepričal, da je tisk po vsem svetu enak.

Pred začetkom dražbe sva bila z Volodjo povabljena v sobo, kjer si lahko na monitorjih ogledate potek prodaje. Stali smo s Heleno in njenim možem in v tistem trenutku je iz dvigala prišla Sharon Stone z dvema tajnicama in varnostnikoma. Bilo mi je nekako nerodno in odšel sem s kozarcem soka. Opažam: Sharon se predstavi Volodjo in reče:

Zdravo! Jaz sem Sharon.

On odgovori:

Jaz sem Vladimir Spivakov.

Pogleda vprašujoče. On določa:

Sem ruski umetnik.

Pozdravljeni ruski umetnik!

Njeno oko se igra. Nato se mi je zelo neposredno približala, iztegnila roko z besedami:

Zdravo! Jaz sem Sharon.

Ko je izvedela, da mi je ime Sati, se je iskreno zanimala za ime.

Sharon je name naredila popolnoma fenomenalen vtis v tesni komunikaciji. Obstaja tak koncept - "prisotnost", zato se v njem čuti nenavadna prisotnost. Veliko zvezdnikov, neverjetnih igralk in pevk tega v resničnem življenju ne izžareva, a v njej je občutek, da je to ona in samo ona je taka ... Že v kratkem pogovoru njena močna osebnost, značaj, um se takoj občutijo.

Po pogovoru s Sharon Stone sem poskušal razumeti, ali je ona sama tako izjemna ali je "made in Hollywood." Odlično ve, kako vstopiti, kako zapolniti ves prostor okoli sebe.

Ko je izvedela, da sem igralka, me je takoj primerjala z neko ameriško zvezdo iz serije "Prijatelji" in ugotovila, da sem ji zelo podobna. Njena tajnica je, laskavo, rekla:

Kako, ne veš? To je zelo lepa ženska. Če Sharon reče, da izgledaš kot ona ...

Bila je nenavadno oblečena. Če bi si vse to nataknil kdo drug, bi rekli – noro. In vse je bilo videti na njej čudovito. Obleka iz češnjevega šifona z majhnimi volančki, malo ciganke, rdečimi kavbojskimi škornji in ogromen šal iz rdečega kašmirja na vrhu. Na vratu so koralne perlice v velikosti sliv, takšnih perlic še nisem videla, na prstu je ogromen "pral" celih koral. Sama ni suha spiroheta, ampak ženska s širokimi boki in širokimi rameni, osupljivo barvo kože in porcelanasto modrimi očmi. V njej ni nič nenaravnega, ne izgleda mlajša in se ne vede premišljeno.

Slika Maleviča je medtem stala na nosilih pod žametno odejo. Mislim, da organizatorji dražbe v tej epizodi, "ni uspelo." Želeli so učinkovito predstaviti "videz Maleviča", ga opremiti kot v gledališču. Toda učinek se je nenadoma povrnil. Ko se je dražba bližala vrhuncu, je Sharon prišla do nosil in zelo počasi začela vleči žametno krpo s platna. Ta počasen "striptiz" sploh ni ustrezal pomenu trenutka, še posebej, ker Sharon sploh ni vedela, kam bi to krpo dala. Ob tej priložnosti so se naslednji dan sprli kritiki iz New York Timesa. Kljub temu cena 15 milijonov dolarjev, za katero je šlo platno, ni bila prizadeta.

Sharon se mi je zdela bolj prepričljiva, ko je sedela pred začetkom dražbe in pila svoj pomarančni sok, kot ko je začela »igrati Sharon Stone«.

... Kasneje sem v Moskvi prišel do zaprtega defila v butiku "Donna Karan" in šokiral me je, kako je Inna Churikova na željo organizatorjev demonstrirala modna oblačila - v turbanu, s potrebno količino ironija, napaka urnega mehanizma. Kako je hodila, razgaljala stegno! V vsem tem je bilo toliko umetnosti in temperamenta, da se mi je nenadoma porodilo: Inna Churikova bi stokrat bolj zanimivo premagala "nastop Maleviča"! Pri nas iz nekega razloga velja za sramotno, če znana igralka sodeluje v takšni oddaji, na Zahodu pa ne. Ampak to je tako, mimogrede.

Občinski proračunski izobraževalni zavod

"Gimnazija št. 5", Bryansk

Didaktično gradivo "Priprava na nalogo številka 5 na izpitu"
pripravljeno

učiteljica ruskega jezika in književnosti

Legotskaja Vera Sergejevna

Bryansk-2016

Kršitev leksikalnih norm vodi v dejstvo, da izjave postanejo dvoumne, pa tudi do resnih govorne napake. Skladnost z leksikalnimi normami ruskega jezika pomeni možnost izbire prave besede med številnimi podobnimi po zvoku in črkovanju, t.j. paronimi. To didaktično gradivo vam omogoča, da se pripravite na nalogo 5 na enotnem državnem izpitu iz ruskega jezika z uporabo primerov

sodobni ruski jezik, jezik medijev.

TOtostrokovnovsestranskostdodanozelosvetlo, figurativno, živahno, težkoinbrezkompromisnoNOVINARSKIslogumladavtor.

Po poročanjupribližnonjegovegaprihod, krivposlušalobtoževalnegaZakon, pokajje bil podvrženvodvisnostiodprekršekrelevantnoobnoviti.

INpredsedniškikorpusaki se nahajadelavecinPREDSTAVNIKpisarnepredsednik, pisarneuradnikiodnjegoveganajbližjiokolje.

PRIMERJALNOanaliza― priljubljenavsocialnoznanostmetoda.

INnajprejvrsticosatSPOŠTLJIVočedružinecovsičlani gospodinjstva, pred katerimonasedinanadstropjevčasprodajopoprsjedeloHenrymura,

igranjeinprovociranjegovegastrast.

__________________________________________________

V enem od spodnjih stavkov je podčrtana beseda NAPAKA uporabljena. Popravite leksikalno napako tako, da izberete paronim za označeno besedo. Zapiši izbrano besedo.

Definiraj, kakoza dolgo časaprebivalstvoživljenjavnjegovegaregija, omogočaPRIMERLJIVanalizaDNKsodobnoljudi.

toleresnoNOVINARSKIdelo, vkijestiinmize, ingrafikoni, indiagrami, kajvečinherentnoraziskavedelo.

PREDSTAVNIKpisarnaki se nahajavsamega sebecenterposelMoskva,

varistokratskiobmočje, naulicaPovarskoy.

zdajtijavnostiževe, innjejvoljazelozanimivopoglej, kakotakšenČASTinznanstvenikčlovekpretepiodpirati.

jazneverjelnjihovušesa, kdajpreberiteobtoževalnegaZakon: toženec, mladkmet, vedetipribližnonjegovegapokličivvojsko, odsekanosebes sekirokažeprstna desniroka, donebitifitdovojaškistoritev.

V enem od spodnjih stavkov je podčrtana beseda NAPAKA uporabljena. Popravite leksikalno napako tako, da izberete paronim za označeno besedo. Zapiši izbrano besedo.

Drugičnovost - PREDSTAVNIKlimuzinaMagnusod6 - cilindermotorglasnost2 ,5 l.

Materialzaposplošitveinopažanjaznanstvenikpostatičlovek, metodaje bil

uporabljaPRIMERJALNO.

ČeČASTakademikodkriti, kajzvočnikpozadajnjegaštudentgredoizbrisatiodploščenjim, akademik, napisano, je onodopravičiloskočil gorodmestaodrgnjenodploščesam.

Izjavastranke- resničnoobtoževalnegaZakonodsedemtočke, nakiše posebejneum.

OgromenuspehimelnjegovegaPUBLICISTIČNOantifašističnafilm

« izpovedinacističnavohun».

___________________________________________________

V enem od spodnjih stavkov je podčrtana beseda NAPAKA uporabljena. Popravite leksikalno napako tako, da izberete paronim za označeno besedo. Zapiši izbrano besedo.

« Gazprom avia» sprejetorešitevkupitiPREDSTAVNIKletalo« sokol».

bom napisalobtoževalnegaPgovora, toenostavnejšiinhitreje, preprostoprepisati

sklepodkaznivo dejanjezadeve, inpomislinepotrebnozgorajbesedilo.

INpreteklostletoekonomistiKončanoPRIMERJALNOanalizaravnifinanciranjeusposabljanjeobratovv2015 letoinvsredina80-ihletpreteklostistoletja.

Monarhija― ni šansnemanjČASTtipdržavanaprave, kakodemokracija, inlastnikocenaprecejlahkoBilo jebiporočiti senakraljestvo.

IzkušnjasodelovanjevNOVINARSKIžanrdobroRusipesnikijasnoneuspelo.

_______________________________________________________

Odgovori

ČAST

PRIMERJALNO

NOVINARSKI

PREDSTAVNIK

Reference

Ruski nacionalni korpus[Elektronski vir] / Način dostopa: http://www.ruscorpora.ru/search-main.html (Datum dostopa 3.09.16)

-- [ Stran 3 ] --

V Moskvi Mini stane 30-35 tisoč evrov. Mazda pod peto novega enoprostorca Mazda MPV In trdna odprtina (2002) // "Domovoy", 2002.10.04].

PU pod peto s pomenom 'biti v popolni podrejenosti' (običajno o možu) se uporablja v zvezi z avtomobilom v pomenu 'podpustiti se modifikacijam'. O humornem tonu avtorja ni dvoma. V običajni rabi se ta frazeološka enota uporablja za označevanje popolne podrejenosti moža v odnosu do njegove žene.

Frazeološka priložnostnost ne preneha vzbujati zanimanja jezikoslovcev. Po mnenju E. V. Ryzhkine je to posledica dveh dejavnikov: "zaradi njegove razširjenosti in, kar je najpomembneje, zaradi njegovega izjemno visokega komunikacijskega pomena" [Ryzhkina 2003: 83]. Preučevanje priložnostnih transformacij frazeoloških enot postaja »alfa in omega« sodobnih disertacijskih raziskav [Ryzhkina 2003; Davletbaeva 2006; Abdullina 2007].

Glavne značilnosti transformirane rabe so odmik od norme, individualna pripadnost, pomembne spremembe v obliki in pomenu jezikovne enote, ki jih določa kontekst. V okviru kontekstualno preoblikovane rabe frazeoloških enot obravnavamo takšne vrste transformacij, kot so 1) zamenjava leksikalne komponente / komponent, 2) zagozditev, 3) dodajanje spremenljivke, 4) elipsa, 5) razširjena metafora, 6) frazeološka nasičenost konteksta.

Zamenjava leksikalne komponente

Mladenič je bled z gorečim pogledom - železom. "o romantično nagnjenem, zasanjanem mladeniču" je redek idiom. Naslednji odlomek ponazarja zamenjavo komponent z žarečimi očmi iz teksaške divjine. Kontekstualno pogojena zamenjava vodi do razjasnitve pomena frazeoloških enot, do pojava občasne emoseme igrivosti in poveča ekspresivnost celotnega odlomka.

Ko smo priplazili v kamp, dišeči po senu, žaru in lubenicah, so nas gledali, kot da smo nezemljani. Prostovoljec Hong je od navdušenja skočil z aluminijastega šotorskega droga in poskušal doseči daljnovode. Bledi mladenič iz gozdov Teksasa zaigral rusko romanco na kitaro, vendar je vztrajal, da je to španska ljudska pesem [NKRYA: I. Yemelyanov. S komolci so potisnili Aljasko // "KP", 19.01.93].

"Gospod, ne govorite mi o majhnih projektih," je rekel Veliki Cham baročne arhitekture, Gian Lorenzo Bernini, Ludviku XIV, potem ko ga je Sončni kralj zvabil v Pariz.

V tem primeru je literatura nadomeščena z baročno arhitekturo v Great Cham of literature PU - "The Great Khan of Literature" (vzdevek angleškega pisatelja, kritika in leksikografa S. Johnsona).

Upoštevajte, da je zamenjava komponente značilna za PU-vzdevke moških. Avtor, ki izkorišča model znanega vzdevka, nadomesti nadomestne komponente, ki jih potrebuje.

zagozditev

Naslednji primer ponazarja vključitev ognjene komponente v PU gorečo rjavolasko - 'mož z modro-črnimi lasmi', medtem ko je mogoče zaslediti asociativno-figurativno razmerje med gorečo in ognjeno komponento. Ta preobrazba vodi do povečanja figurativnosti in povečanja izraznosti celotne izjave:

Pred njo je stal Vislenev, vendar ne beli in vlaknasti Vislenev, ampak goreča, ognjevita brineta, s temnim madežem na čelu blizu desne obrvi in z drugo enako vrsto čez sredino levega lica [NKRYA: N. S. Leskov. O nožih (1870)].

Colman je izgubljeni mlajši sin plemiške družine. Pride domov, pritegne k sebi a dekle, ki se naj bi poročila z ruskim velikim vojvodom in se po težavah z njo poročila.

PU izgubljeni sin - izgubljeni sin vključuje spremenljivo komponento mlajši (mladi), ki pojasnjuje pomen frazeološke enote.

Ta tehnika je v našem gradivu redka.

Dodajanje spremenljivke/komponent na začetek in/ali konec frazeološke enote je eden najstarejših načinov občasne transformacije frazeoloških enot. Registriran je bil že v 14. stoletju v delih J. Chaucerja [Naciccione 1976]. Ta tehnika je najpogostejša vrsta občasne transformacije v obeh primerjanih jezikih:

Gospod. Uttersonov najboljši prijatelj je bil daljni bratranec po imenu Richard Enfield, ki je bil dobro znan kot zabaven moški v mestu .

Dodatek pridevnika zabavne (ljubeče zabavo) k PU človek o mestu - 'posvetna oseba, bogat grabljic, playboy, zhuir', konkretizira podobo opisanega junaka.

Sedi v prvi vrsti častitljivi oče družine z vsemi družinskimi člani, pred katerimi je med prodajo doprsnega kipa Henryja Moora sedla na tla, igrala in izzvala njegovo navdušenje [NKRY: Sati Spivakova. Ne vsi (2002)].

Dodatek pridevnika častitljiv vodi do krepitve pomena frazeološke enote oče družine - 'mož z družino'. Povečana je ekspresivnost celotnega izreka.

Kot kaže analiza, lahko kot dodana sestavina deluje ne samo pridevnik, ampak tudi prislov:

V naslednjem primeru opazimo dodajanje prislova navidezno (navidezno) frazeološki enoti močnejši (strožji ali grobejši) spol – šala. 'moški', kar vodi do pojava emo-seme ironije:

Njen trebuh se je čudno zasukal, ko so njeni možgani zabeležili novo zavest o absolutni moči ženske nad na videz močnejši spol [ BNC: Quinn Wilder. Eno sijoče poletje (1993)].

Po videzu, manirah in navadah je bil najbolj navaden bonvivan in celo malo mišjega žrebeca, in nihče na poljih ne bi verjel, da Karachunski kaj ve o terenskem poslu in da bo kdaj delal [NKRYA: D. N. Mamin-Sibiryak. Zlato (1892)].

Dodajanje prislova malo frazeološki enoti miš žrebec - nesramen - fam. 'pomlajevalni starec, starec, ki rad dvori žene (zlasti mlade)' vodi v oslabitev pomena frazeološke enote. Avtorjev posmehljiv ton je nesporen.

Elipsa

"Čeden" je samo čedna oseba, celo srčkana "ali ustnice na nasmehu, ali mežikajoče oči." In "čeden moški" je najprej drzna oseba, drzna oseba, srčni as, glavna stvar v njem ni lepota, čeprav obstaja, ljubi ga, ampak tudi pozor, on je kot vrtinec , v njem je dobri Vakula, v njem in Vanka, ključar, a ženska je šibka, takega z občudovanjem graja pred njim [NKRYA: V. Orlov. Incident v Nikolskem (1983)].

Opustitev sestavine "zlobni razlučnik" v frazeološki enoti "Roly, ključnik, zlobni razluchnik" se ne odobrava. pogosto šali. 'o lepem moškem, ki dvori tuje žene, neveste, o zapeljivcu' je podrejena splošni ritmični organizaciji celotnega odlomka.

Ta tehnika je posneta samo v ruščini.

Razširjena metafora pomeni prisotnost dodatne podpodobe/podpodobe, združene okoli osnovne frazeološke metafore.

Petrovsky je odložil jesetrovo nogavico v svoj pens; jecljanje je zarival vanj lasnice; in dolgočasno, in rožnato, kot muslinova dama, ki kot šal prekriva kup ehidn: - samo pomisli - vrtnice! [NKRJ: Andrej Bely. Začetek stoletja (1930)].

V tem odlomku je osnovna metafora PU muslinska mlada dama - knjižna, neodobrena. 'razvajena oseba, ki ni prilagojena življenju (predvsem o moškem)' je razširjena zaradi dodatnega načina delovanja Petrovskega - 'pokriti kup gad kot šal'.

Frazeološka nasičenost konteksta je eno najmočnejših sredstev stilnega vpliva na bralca. Preprosta vrsta frazeološke nasičenosti konteksta je sočasna uporaba dveh ali več frazeoloških enot. Kompleksna vrsta frazeološke nasičenosti konteksta vključuje uporabo več vrst kontekstualnih transformacij frazeoloških enot hkrati:

Sprejem je bil vse, kar smo upali in načrtovali; the mlad poročna priča dal najboljši kum’ s govor, ki sem ga kdaj slišal! .

V tem primeru je frazeološka nasičenost dosežena z:

a) frazeološko ponavljanje frazeoloških enot kum - 'priča na poroki';

b) dodajanje komponente mlad (mlad) na začetek kuma PU;

c) frazeološka igra besed - sočasna uporaba leksema najboljši (najboljši) v neposrednem in figurativnem pomenu. Izraz je seveda ekspresiven.

... Zdaj zabavljač, potem šaljivec, potem skromen in strog hitrejši, potem ženski privrženec in dekliški moški, je bil v mislih: s kom se sreča, komur koli v dušo brez gredi bo vstopil, s katerim ne začne pogovora, bo vse obrnil na svojo stran [NKRYA: P. I. Melnikov-Pechersky. V gozdovih. Druga knjiga (1871-1874)].

Naslednji odlomek je poln stilskih sredstev:

a) uporaba več frazeoloških enot: ženski privrženec; dekliški moški; bodite v mislih; vstopi v dušo brez gredi;

b) zamenjava repne sestavine v frazeoloških enotah babii, ladies' tail - 'o birokratiji, damski moški' z leksemom z izrazito negativno konotacijo henchman (zaničljiv podlih, privrženec);

c) zamenjava damske komponente v PU gospe - 'tista, ki rad dvori, vleče ženske' z dekliško;

d) PU splezati komu v dušo, komu. (v prvem pomenu) - 'prepoznati občutke, misli, namere, okoliščine osebnega življenja druge osebe' je doživelo dve preobrazbi naenkrat: zagozdenje brez gredi (jaši - 'ena od dveh okroglih polov, ojačanih s konci na sprednji osi kočije in služi za vprego konja') [Ozhegov 1983: 389] in zamenjavo vzpona s pogonom, kar vodi v prenovo podobe.

Zahvaljujoč vsem tem tehnikam se občutno poveča čustveno-izrazni učinek na bralca.

Torej študija vrst občasnih transformacij angleških in ruskih frazeoloških enot, ki označujejo moške, jasno kaže na podobnost mehanizmov takšnih transformacij v obeh jezikih. Najpogostejši načini priložnostnega preoblikovanja frazeoloških enot sta dodajanje in zamenjava sestavine. Manj pogosto uporabljena tehnika v obeh jezikih je vstavljanje. Najmočnejši pomensko-stilistični učinek dosežemo s kompleksno frazeološko nasičenostjo konteksta. Vrste transformacij frazeoloških enot, ki so značilne za moške, pričajo o ustvarjalnosti tovrstnih transformacij, medtem ko je namen vpliva katere koli vrste transformacije frazeoloških enot v vsakem primeru motiviran z namenom avtorja, njegovim komunikacijskim in čustvenim odnosom. Glavne funkcije kontekstualnih transformacij so razjasniti ali okrepiti pomen frazeoloških enot v obeh jezikih.

četrti poglavje "Vrste medjezičnih korespondenc frazeoloških enot, ki označujejo moške" je posvečeno problemu medjezikovnih frazeoloških razmerij. Začne se s kratkim pregledom znanstvene literature na to temo. Kompleksna analiza Frazeološke enote, ki označujejo moške, so omogočile prepoznavanje in opisovanje frazeoloških ustreznikov in analogov ter lakunarnih frazeoloških enot. To poglavje se dotika tudi vprašanj manifestacije nacionalne in kulturne posebnosti preučevanih enot. Podani so načini prevajanja lakunarnih frazeoloških enot v primerjani jezik.

Eno glavnih področij primerjalnega jezikoslovja je ugotavljanje in preučevanje vrst medjezikovnih korespondenc. Razvoju problema medjezičnih frazeoloških korespondenc so veliko pozornost namenili v delih znanstvenikov, kot so E. F. Arsentjeva, L. K. Bairamova, S. I. Vlakhov, Yu. A. Dolgopolov, A. V. Kunin, A. D. Reichstein, Yu. P. Solodub, EM. Solodukho, SP Florin, NL Shadrin itd.

Identifikacija tipov medjezikovnih korespondenc vključuje tri stopnje: 1) prepoznavanje stopnje istovetnosti/razlike v semenski sestavi sorodnih frazeoloških enot na ravni pomensko-denotativne in konotativne makrokomponente pomena, 2) prepoznavanje stopnje istovetnosti. / razlika v komponentni (leksikalni) sestavi frazeoloških enot in 3) identifikacijska stopnja istovetnosti / razlika v strukturni in slovnični zasnovi frazeoloških enot [Arsent'eva 1993]. Kot rezultat analize angleških in ruskih frazeoloških enot, ki označujejo moške, so bili ugotovljeni frazeološki ustrezniki (polni in delni) in frazeološki analogi (polni in delni).

Polni frazeološki ustrezniki so enaki na pomenski, strukturno-slovnični in komponentni ravni. Hkrati sovpadanje strukturne in slovnične organizacije angleških in ruskih frazeoloških enot pomeni upoštevanje posebnosti tipoloških značilnosti, ki so lastne enemu jeziku in niso značilne za drugega. Naše gradivo je razkrilo majhno število polnih frazeoloških ustreznikov. Tukaj je nekaj primerov: duhovni oče in duhovni oče; Adamovo jabolko in Adamovo jabolko; vitez žalostnega obraza in vitez žalostne podobe.

Za delne ekvivalente je značilna popolna istovetnost vsebinskega načrta in tesna podobnost izraznega načrta. Tukaj je nekaj primerov: kot oče, kot sin, in kot oče, kot sin; pot do moškega srca je skozi njegov želodec in pot do moškega srca je skozi njegov želodec; brat po orožju in bratje po orožju - ‘tovariš, brat po orožju’; človek svoje besede

Značilna lastnost popolnih analogov je podobnost semantike z razlikami v sestavi komponent ter strukturni in slovnični organizaciji. Podskupina frazeoloških polnih analogov je najštevilčnejša med vsemi vrstami medjezikovnih frazeoloških korespondenc. Tukaj sta primera: mojster na vse obrti (v prvem pomenu) in človek svojih rok (v drugem pomenu), mojster za vse obrti je 'obrtnik'; dame, lovec krila in demon v rebrih predsodki – ‘tisti, ki rad dvori, vleče ženske’; Arabec iz žleba (mestni ali ulični Arabec) in ulični deček - 'brezdomec'; fantje (moški) v modrem (v prvem pomenu) in morski delavci - 'mornarji'; hiter delavec in tip za oprijem - 'fant ni miss, izmikavec, spreten kolega'.

Za delne analoge je značilna približna podobnost vsebinskega načrta. Izrazni načrt v njih je povsem drugačen, na primer kvadratni Janez - 'pošten človek' in moj stric najbolj poštenih pravil - 'o ugledni, uspešni in ugledni osebi'; nebesni pilot (v drugem pomenu) - sleng. ‘poklicni pilot’ in krilati jezdec, zračna kabina - jutl. 'pilot'; sin muz - ljubljenček muz, 'pesnik' in slavček starih časov - literarni pesnik. ali šalo-železo. 'o pesniku ali pisatelju preteklosti'; dekliška bluza - 'ženska' (o moškem) in bazarka - nesramna fam. 'nevljuden, prepirljiv, škandalozen; neumni, neizobraženi (večinoma o moških)'.

Frazeologija je nacionalno določen pojav. Večina (54 %) angleških in ruskih frazeoloških enot, ki označujejo moške, ne najde ujemanja na ravni frazeologije v primerjanem jeziku. Prisotnost lakunarnih enot je določena z nacionalnimi in kulturnimi posebnostmi frazeologije in se lahko manifestira na treh ravneh: pomenski, komponentni in ekstralingvistični. Vzdevki, ki jih v obeh primerjanih jezikih predstavlja precejšnja plast, so svetli označevalci nacionalne posebnosti. Glavne metode prevajanja lakunarnih frazeoloških enot so opisne, sledilne, leksikalne in kombinirane metode.

Najpogosteje so angleške in ruske lakunarne frazeološke enote, ki označujejo moške, prevedene s podrobnim opisom s slogovno nevtralnimi spremenljivimi besednimi zvezami, na primer zoo daddy - 'ločen oče s pravico do srečanja z otroki, ki jih ob vikendih pelje v živalski vrt, ko ostanejo pri njem'; air cab - 'letalec civilnega letalstva'.

Živahno frazeološko podobo je najbolje prenesti pri sledenju / poltrasiranju. Sledenje vam omogoča, da v sprejemnem jeziku najbolj natančno reproducirate nacionalno in kulturno posebnost frazeoloških enot izvirnega jezika, na primer pošteni (ali stari) Abe - Amer. "pošten (ali stari) Abe" (vzdevek predsednika Abrahama Lincolna); Gospod Fixit - Amer. "Gospod prilagodite - popravite." Prenos nacionalnega kolorita in podob je nedvomna prednost teh tehnik v primerjavi z vsemi drugimi načini prevajanja lakunarnih frazeoloških enot. Dobesedni prevod pa lahko pripelje tudi do napačnega razumevanja frazeološke enote, do dobesednosti.

Leksikalni prevod je najmanj priljubljen način za prenos pomena frazeoloških enot, ki označujejo moške. Tukaj je nekaj primerov: Tom Tailor - 'krojač'; krilati jezdec - 'pilot'; življenjski partner - 'mož'. Kot je razvidno iz primerov, se prenašata le pomensko-denotativna in subjektivno-ocenjevalna konotacija. Konotativni naboj je redkokdaj v celoti prenesen.

Kombinirana metoda prevajanja omogoča čim bolj popolno prenašanje pomena in figurativnosti frazeoloških enot izvirnega jezika, na primer: fantje bodo fantje - "fantje so fantje", "to je značilno za fante" (paus papir + opis); oblikovalsko strnišče - "dizajnersko strnišče", "eno- ali dvodnevno strnišče, posebej opuščeno za ustvarjanje podobe neprevidnega fanta" (paus papir + opis); King Log - "kralj žimnice", "ohlapna, žimnica" (o pasivni osebi, ki ne zna izkoristiti priložnosti, ki so mu bile predstavljene) (paus papir + leksikalni prevod + opis). Prav tako je treba opozoriti, da je učinkovitost enega ali drugega načina prevajanja frazeoloških enot v veliki meri odvisna od konteksta.

IN zapor predstavljeni so glavni zaključki disertacije.

Rezultati primerjalne analize frazeoloških enot, ki označujejo moške v angleščini in ruščini, pričajo o prevladi podobnosti nad razlikami v obeh frazeoloških sistemih. Pristop spola, kar je nadaljnji razvoj antropološko usmerjeno učenje jezikov, nam je omogočilo, da ta frazeološko-pomenski prostor obravnavamo z vidika spola. Posledično so se pokazale pomembne podobnosti v značilnostih njegove manifestacije v primerjanih jezikih.

Frazeološke enote navedene pojmovne cone v osnovi sovpadajo po naboru frazeosemantičnih skupin in imajo medjezične ustreznice in analoge (polne in delne) v primerjanem jeziku. Analiza delovanja frazeoloških enot v kontekstu je pokazala, da so frazeološke enote, ki označujejo moške v angleščini in ruščini, lahko aktivno vključene v glavne vrste kontekstualnih transformacij.

Razlike so praviloma nepomembne in so posledica nacionalne in kulturne samobitnosti frazeologije jezikov ter številnih zunajjezikovnih dejavnikov; se izražajo v neenaki vsebini frazeosemantičnih skupin, povezanih z različnimi stopnjami ustreznosti določene konceptualne cone v primerjanih jezikih, pa tudi v prisotnosti lakunarnih frazeoloških enot.

Študijo je podprl Analitično-oddelčni ciljni program "Razvoj znanstvenega potenciala visokega šolstva (2009-2010)" (registrska številka 2.2.1.1./6944)