Hvordan tegne en gutt med en finger ved hjelp av en blyant trinn for trinn?

For å tegne en gutt-med-finger med en blyant og han så ut som ikke bare en gutt, men et ekte lite barn som passer nesten i håndflaten din, må du skildre karakteren mot bakgrunnen til et objekt med som du kan sammenligne vekst.

Jeg foreslår her en slik versjon av Boy-with-Finger, hvis bilde ble lånt fra den sovjetiske tegneserien med samme navn.

Vi tegner et ovalt ansikt, langt hår.

Snille øyne, små øyenbryn, et smil.



Vi er ferdig med å tegne ansiktstrekkene.



Vi tegner nakken, vi begynner å skissere skjorten som babyen skal kles i.



Vi dekorerer hendene, dekorerer skjorten med detaljer.



Ben i små bukser.



Hovedattributtet er en skje, mot bakgrunnen som veksten av karakteren er tydelig synlig.

Vel, slik at gutten ikke henge ut i rommet tegner du linjen i tabellen.



Å bruke en datamus er ikke særlig praktisk for å fremstille en karakter, men jeg tror ideen er klar. Og her er tegneserien som gutten selv er lånt fra. Tegne!

Jeg vil råde deg til å ta en bok der Gutten-med-en-fingeren er tegnet for å få en ide om hvordan han ser ut. Forresten, det er mange alternativer for bildet av denne eventyrkarakteren.



Og vi vil tegne ved hjelp av hjelpelinjer for å gjøre det enklere, slik:

Tegn en sirkel og del den med en vertikal bue. Dette er Thumb-Boy sitt hode.

Tegn i den nedre delen av sirkelen på begge sider av den vertikale buen to bokstaver - dette vil være øyne.



Nedenfor vil vi tegne en oval - dette vil være en liten kropp. Og under den er det to linjer - grunnlaget for bena.

Nå kan du tegne detaljene. Vi tegner hår, detaljer i ansiktet - munn, nese.



Tegn hender, bukser, skjorte langs den ovale kroppen. Føtter kan skos i støvler, støvler eller bastsko.



Og så vil vi fargelegge tegningen vår med blyanter eller maling, og slette alle hjelpelinjer med et viskelær.

1. Ikke alle og ikke alltid skisserer de vertikale og horisontale aksene til tegningselementene. Men vi vil lage et betinget kors, rundt hvilket et tegnet bilde av en gutt-med-finger vil begynne å bli opprettet. Dette er nødvendig for å gi plass på arket til en bunt med produkter og en bildetekst til figuren. Knuten, som er et sammenknyttet lommetørkle, er på sin side nødvendig for å visuelt illustrere miniatyrstørrelsen til gutten.



2. På den andre fasen vil vi gjøre ansiktet mer muntert.



3. La oss nå trekke knuten også.



4. Og vi vil dekorere det med de enkleste slagene.



5. Avslutningsvis vil vi animere bildet med gresstrå, blomster og en signatur.

"Tom Thumb". russisk folkeeventyr... Tegninger av P.G. Ponomarenko.

En gammel mann og en gammel kvinne levde.

En gang holdt den gamle kvinnen på å hakke opp en kål og ved et uhell kuttet av henne fingeren. Hun pakket den inn i en fille og la den på benken.

Plutselig hørte jeg noen gråte på benken.
Hun brettet ut en fille, og i den lå en gutt på størrelse med en finger.
Den gamle kvinnen ble overrasket, redd:
- Hvem er du?

– Jeg er sønnen din, født av lillefingeren din.
Den gamle kvinnen tok ham, ser - gutten er bitteliten, bitteliten, knapt synlig fra bakken. Og hun kalte ham Lille tommelen.
Han begynte å vokse med dem. Gutten vokste ikke i høyden, men han viste seg å være smartere enn den store.

Så han sier en gang:
– Hvor er faren min?
– Jeg dro til dyrkbar mark.
– Jeg skal gå til ham, jeg skal hjelpe.
- Gå, barn.
Kom til dyrkbar jord:

- Hallo far!
Den gamle mannen så seg rundt:
– For et mirakel! Jeg hører en stemme, men jeg ser ingen. Hvem snakker slik til meg?
- Jeg er sønnen din. Jeg kom for å hjelpe deg å pløye. Sett deg ned, far, ta en matbit og hvil deg litt!
Den gamle mannen ble henrykt og satte seg til middag. Og gutten med en finger klatret inn i hestens øre og begynte å pløye og straffet faren sin:

- Hvis noen skal bytte meg, selg frimodig: Jeg går vel ikke tapt, jeg kommer hjem igjen.
Her kjører mesteren forbi, ser og undrer seg: Hesten går, plogen roper, men det er ingen mann!

– Denne er ennå ikke sett av syne, aldri hørt om en hest som pløyer av seg selv!
Den gamle mannen sier til mesteren:
– Hva er du, er du blind? Så pløyer sønnen min.
- Selg det til meg!
– Nei, jeg skal ikke selge: vi har bare glede med kjerringa, bare glede, at en Gutt med tommel.

- Selg den, bestefar!
- Vel, gi meg tusen rubler.
– Hva er så dyrt?
– Du kan se selv: gutten er liten, men smart, rask på beina, lett å sende!
Mesteren betalte tusen rubler, tok gutten, la den i lommen og kjørte hjem.

Og gutten med en finger gnagde et hull i lommen og gikk bort fra mesteren.
Han gikk, gikk, og den mørke natten fanget ham.
Han gjemte seg under et gresstrå nær selve veien og sovnet.

En sulten ulv kom og svelget den.
En gutt sitter med en finger i magen til en ulv i live, og han har liten sorg!
Den grå ulven hadde dårlig tid: han vil se flokken, sauene beiter, gjeteren sover, og så snart han sniker seg inn på sauene for å bære bort - en gutt med en finger og skrik på toppen av halsen :

- Hyrde, gjeter, saueånd! Sov, og ulven drar sauene!

Hyrden vil våkne, skynde seg å løpe mot ulven med en kølle, og dessuten vil han lokke ham med hunder, og hundene vil rive ham i stykker - bare filler vil fly! Den grå ulven vil knapt gå!
Ulven var helt avmagret, måtte forsvinne av sult. Han spør gutten med en finger:
- Kom deg ut!
– Ta meg med hjem til faren min, til moren min, så kommer jeg meg ut.
Ingenting å gjøre. Ulven løp til bygda, hoppet rett til den gamle mannen i hytta.
Gutten med en finger hoppet umiddelbart ut av ulvens mage:

– Slå ulven, slå den grå!
Den gamle mannen tok tak i pokeren, den gamle kvinnen tok den - og la oss slå ulven. Så bestemte de ham, tok av huden hans og laget en saueskinnsfrakk til sønnen hans.

FORTALL AVSLUTNING

Tegninger av P.G. Ponomarenko.
Krasnodar Book Publishing House. 1988.

» Tom Thumb. Charles Perraults eventyr

Sider: 1

En gang bodde det en vedhogger med sin kone, og de fikk syv barn. Alle syv er gutter: tre tvillingpar og ett til, den yngste. Denne babyen var knapt syv år gammel, og så liten han var! Han ble født veldig liten. Egentlig ikke mer enn en lillefinger. Og han vokste dårlig opp. Så de kalte ham: En gutt med en finger.

Men så flink og rimelig han er!

De levde veldig dårlig, det var vanskelig for en vedhogger å brødfø en så stor familie. Og så var det et magert år, og en forferdelig hungersnød begynte i landet. De fattige hadde det veldig vanskelig.

En kveld, da guttene hadde lagt seg, satte vedhuggeren seg ned med kona ved bålet og sa:

Vel, hvordan skal vi være? Du kan se selv at jeg ikke kan mate barna mine. Og hvordan vil det være for oss når barna våre begynner å dø av sult en etter en foran øynene våre? La oss heller ta dem med inn i skogen og la dem ligge der. La alle gå under på en gang, og vi vil ikke se deres død. Eller kanskje de vil være så heldige å bli reddet – det er fortsatt håp.

Hvordan! utbrøt vedhoggerens kone forskrekket. – Må vi virkelig forlate barna våre for å gå til grunne?

Vedhoggerens hjerte sank av sorg, men han begynte å overtale sin kone. Han sa at likevel, alle kunne ikke unngå å sulte. La slutten komme snart.

Hun måtte si seg enig, og hun gikk til sengs og brast i gråt.

Og den lille tommelgutten sov ikke under samtalen deres: han klatret under benken som faren hans satt på, og hørte alt. Han sovnet aldri den kvelden, han fortsatte å tenke på hva han skulle gjøre nå. Og han kom på det.

Et lite lys gikk han ut av huset og løp til bredden av bekken. Der samlet han mange hvite steiner, stappet dem i lommene og reiste hjem.

Om morgenen, da resten av barna sto opp, matet far og mor dem alle sammen og tok dem med til skogen. Den lille gutten var den siste som gikk. Nå og da tok han frem hvite småstein fra lommen og kastet dem bak seg ut på veien.

De gikk lenge og kom til et dypt skogkratt. Vedhoggeren begynte å hogge ved, og brødrene samlet børsteved. Guttene holdt på med forretninger. Så begynte vedhoggeren og kona å sakte bevege seg bort fra dem og forsvant til slutt helt.

Litt senere merket guttene at de var alene, og begynte å skrike og gråte høyt av frykt. Bare gutten med tommelen var ikke redd.

Ikke vær redde, brødre, - sa han. - Jeg vet hvordan jeg skal komme tilbake til oss. Følg meg. Og han førte dem ut av skogen på veien de gikk dit: hvite småstein viste ham veien.

Men barna var redde for å gå inn i huset med en gang. De gjemte seg ved døren for å høre på hva far og mor snakket om.

Og det skjedde slik at da vedhoggeren og kona hans kom tilbake fra skogen, ventet stor lykke på dem.

En rik nabo sendte dem gjelden sin, ti gullmynter - det var penger for en veldig lang jobb, den fattige mannen håpet ikke lenger å få den.

Vedhoggeren sendte umiddelbart sin kone til slakteren. Hun kjøpte mye kjøtt og kokte det.

Nå kunne de sultne endelig spise seg mette.

Men selv en klump gikk ikke i halsen på dem.

Er våre stakkars barn et sted? - Sa gråtende, vedhoggerens kone.- Hva er det med dem? Alene i tett skog. Kanskje ulvene allerede har spist dem. Og hvordan bestemte vi oss for å forlate våre egne barn? Og hvorfor hørte jeg på deg!

Vedhoggeren selv var bitter i sjelen, men han var taus.

Hvor er dere, hvor er dere, mine stakkars barn? gjentok kona og gråt høyere og høyere.

Guttene orket ikke og ropte med en gang:

Vi er her! Vi er her!

Moren skyndte seg å åpne døren, så barna sine og begynte å klemme og kysse dem.

Å, så glad jeg er for å se dere igjen, mine kjære! Så sliten og sulten du må være! Jeg skal mate deg nå.

Barna satte seg raskt til bords og kastet seg over maten slik at det var hyggelig å se på. Og etter kveldsmaten begynte alle sju å kappes med hverandre for å fortelle hvor redde de var i skogen og hvordan Lillegutt hadde brakt dem hjem.

Alle var fornøyde: både barn og foreldre.

Men deres lykke varte ikke lenge.

Snart var pengene brukt og hungersnøden begynte igjen.

Vedhoggeren og kona hans var helt desperate og bestemte seg for å ta barna inn i skogen igjen.

Den lille gutten overhørte farens samtale med moren igjen. Han tenkte å gjøre det samme: løpe til bekken og plukke opp hvite steiner der. Men han lyktes ikke. Døren til huset var godt låst.

Den lille gutten visste ikke hva han skulle tenke på. Da moren ga hver av hans syv sønner et stykke brød til frokost, spiste han ikke sin del. Han gjemte brødet i lomma slik at han kunne kaste brødsmuler i stedet for småstein på veien.

Den lille gutten var ikke særlig engstelig. Han trodde han lett kunne finne tilbake over brødsmuler. Men han fant ikke en eneste smule: fuglene spiste alt.

Her ble brødrene helt redde og gikk høyt gråtende hvor de så. Dypere og dypere klatret de inn i krattet.

Natten falt, en sterk vind steg. Barna ble enda mer redde. De kunne knapt stå på beina av kulde og frykt. Det virket for dem som om ulver hylte fra alle kanter, at de nå ville kaste seg over dem og spise dem. De stakkars barna var redde for å si et ord, de var redde for å se tilbake.

Og så regnet regnet ned og dynket dem inn til beinet.

Sider: 1

En gang bodde det en vedhogger med sin kone, og de fikk syv barn - alle gutter. Den yngste var knapt sju år. Han var veldig liten da han ble født - litt mer enn en finger, derfor kalte de ham det: Gutt med en finger. Brødrene fornærmet ham ofte og dumpet hele tiden alt det skitne husarbeidet på ham. Og det var en gutt med en finger, den smarteste og mest fornuftige av alle syv og snakket litt, men lyttet mye.

Vedhoggeren var veldig fattig, det var vanskelig for ham å brødfø en så stor familie, og familien levde hele tiden fra hånd til munn

En gang et magert år ble det, og hungersnød kom i landet.

En kveld, da guttene allerede hadde lagt seg, satt vedhoggeren sammen med kona ved bålet. Og selv om hans hjerte sank av sorg, sa han:

«Du kan se selv at vi ikke kan mate barna, og jeg vil ikke at de skal dø av sult foran øynene mine. Jeg elsker sønnene mine, men hjertet mitt brister av smerte når jeg ser dem sulte i hjel. Jeg bestemte meg for å ta dem med videre inn i skogen i morgen og la dem ligge der.

- Nei! Det ville vært for grusomt, "ropte kona. Hun forsto at det ikke var noe sted å få mat, men hun elsket sine kjære sønner uten hukommelse.

"De har en sjanse til å rømme i skogen," sa vedhoggeren. – Og hjemme vil de helt sikkert dø.

- Hvordan, - utbrøt vedhoggerens kone, - vil du virkelig ødelegge barna våre selv?! Og hun brast i gråt.

Men mannen hennes begynte å fortelle henne hvor fattige de er, hvor vanskelig det er for dem å mate, og til slutt var hun enig med ham.

Og gutten sov ikke med tommel og hørte alt foreldrene sa. Han sovnet ikke før morgenen og tenkte på hva han skulle gjøre nå.

Et lite lys Gutten reiste seg med en finger og gikk til elvebredden. Der fylte han lommene fulle av små hvite steiner og reiste hjem. Han sa ingenting til brødrene om det han hadde hørt om natten.

Da vedhoggeren tok med barna inn i skogen. Den lille gutten gikk bak alle. Nå og da tok han opp av lomma en liten hvit rullestein og kastet den på veien.

Til slutt kom de til en tett skog. Vedhoggeren begynte å hogge trær, og beordret guttene til å samle og strikke børsteved. Da barna kom på jobb, begynte far og mor sakte å bevege seg lenger og lenger bort fra dem og flyktet til slutt helt langs en umerkelig svingete sti. Litt senere så guttene at de var alene, og begynte å skrike av all kraft og gråte.

– Ikke vær redde, brødre, – sa Gutten med en finger, – Jeg skal ta dere ut av skogen og bringe dere hjem. Følg meg!

Brødrene fulgte etter ham, og gutten førte dem med en finger direkte til huset ved selve veien som de gikk til skogen. Men guttene var redde for å gå rett inn i huset og gjemte seg ved døren for å høre på hva far og mor snakket om.

Da vedhoggeren og kona kom tilbake fra skogen, hadde eieren akkurat sendt dem ti gullstykker. Han skyldte vedhoggeren disse pengene så lenge at den stakkars mannen ikke engang håpet å få dem.

Vedhoggeren sendte straks sin kone til slakteren, og hun kjøpte tre ganger mer kjøtt enn det som trengtes til to av kveldsmaten. De hadde sultet veldig lenge.

Så spiste de, vedhoggerens kone, og sa:

– Et sted nå, stakkars barna våre?... Dere alle sammen! Du tenkte å la dem ligge i skogen. Jeg sa at vi kommer til å angre mer enn en gang.

Hva gjør de nå? Kanskje ulvene allerede har spist dem! – Og hun gråt høyt. – Hvor er barna mine nå, mine stakkars barn?

Og barna bak døren hørte og ropte med en gang:

- Vi er her! Vi er her!

Mor skyndte seg å åpne døren for dem og omfavnet dem og sa:

– Å, så glad jeg er for å se dere igjen, mine kjære barn! Du, na-

trofast, sliten og sulten.

Guttene satte seg ved bordet og kastet seg over maten slik at far og mor bare så og gledet seg. Og etter kveldsmat begynte alle sju å kappes med hverandre for å snakke om hvor redde de var i skogen.

Vedhoggeren og kona var glade for at barna var hjemme igjen. Denne lykken varte så lenge ti gullstykker var nok. Men da pengene var brukt opp og hungersnøden kom igjen, bestemte foreldrene seg av fortvilelse igjen for å ta barna med inn i skogen. Og for at barna denne gangen ikke skulle finne veien hjem, ble det bestemt å ta dem bort. Vedhoggeren og kona hans konspirerte om dette i all hemmelighet, men Thumbnail Boy overhørte dem igjen.

Om morgenen stod han opp tidlig for å gå etter rullesteinene. Men døren var tett låst, og han kunne ikke forlate huset. Den lille gutten visste ikke hva han skulle gjøre! Da moren hans ga hver av brødrene en porsjon brød til frokost, bestemte han seg for å erstatte småsteinene med brød og puttet biten i lommen.

Far og mor tok guttene med inn i den tykkeste, mørkeste skogen, lot dem bli der og forsvant selv.

Den lille gutten var ikke veldig lei seg. Han trodde det var lett å finne tilbake ved brødsmulene som han kastet underveis. Men det var ikke der! Han kunne ikke finne en eneste smule: fuglene spiste alt.

Natten har kommet. Et styrtregn strømmet ned og dynket barna inn til beinet.

Til slutt ba Thumbnail Boy dem om å stoppe, og han klatret opp til toppen av et tre for å se om det var en vei. Når han så seg rundt, så Jan et lite lys som flimret som et stearinlys et sted langt bortenfor skogen.

Den lille gutten kom ned fra treet og førte brødrene i retningen som lyset blinket fra.

Etter å ha kommet seg ut til skogkanten, så barna et hus hvor det brant et lys i vinduet. De banket på. En kvinne åpnet døren og spurte hva de ville.

Den lille gutten fortalte henne at de var borte i skogen, og ba om å la dem overnatte. Kvinnen gråt og sa:

- Ah, frue, svarte gutten med en finger, skjelvende av kulde og frykt, - hva skal vi gjøre? Hvis du ikke gir oss ly denne natten, vil vi fortsatt bli spist av ulver i skogen.

Kannibalens kone tenkte at hun kanskje kunne gjemme guttene for mannen sin til morgenen. Hun slapp dem inn og fikk dem til å sitte ved bålet, hvor en hel vær ble stekt på et spyd for en menneskeeter til kveldsmat.

Så snart de ble litt varmere, hørte de forferdelige slag på døren – det var kannibalen selv som var kommet hjem. Kannibalens kone gjemte guttene under sengen mens hun gikk for å åpne døren.

Ogre spurte om kveldsmaten var klar og om vinen var åpen, og satte seg umiddelbart ved bordet. Det rant fortsatt blod fra væren, men dette gjorde bare at steken smakte mer deilig for kannibalen.

Plutselig begynte han å lukte luften og sa at han kunne lukte en person.

"Det stemmer, lukten av kalven jeg har nettopp flådd," sa kannibalens kone.

"Aha," sa han, "så du ville lure meg! Jeg burde ha spist deg selv for lenge siden. Og spillet kom forresten! Tre venner er ment å komme til meg her om dagen - det vil være noe å unne dem.

Og han trakk guttene, en etter en, ut under sengen. De stakkars barna falt på kne foran ham og ba om nåde.

Men dette var den grusomste av alle kannibalene. Han sparte ikke det minste på guttene og så ivrig på dem.

– Og steken blir deilig! sa han til sin kone. «Spesielt hvis du lager en god saus.

Ogre tok en stor kniv og begynte å slipe den på en stein.

– Du vil rote med dem så sent! Sa kannibalens kone mens han tok en av guttene i kragen. – Du kommer ikke i tide i morgen, eller hva? Hvor mye kjøtt du har! En hel kalv, to værer og en halv gris.

"Men du har rett," sa trollet. – La gutta få en god kveldsmat slik at de ikke blir tynne, og legg dem.

Den snille kvinnen ble veldig glad og lagde raskt middag til barna. Men de ble redde og klarte ikke å svelge en bit.

Og kannibalen, glad for at det ville være noe godt å unne vennene hans, tok igjen vinen. For å feire drakk han et dusin ekstra glass, ble full og sovnet.

Ogre hadde syv døtre. Små troll spiste, som faren deres, rått kjøtt, og ansiktene deres var derfor røde. Øynene til kannibalene var bittesmå, grå, ganske runde, nesene deres var krokete, og lange tenner, skarpe og sjeldne, stakk ut av deres enorme munn. Jentene ble lagt tidlig. De sov alle syv på en stor seng, hver med en gyllen krone.

Det var en annen, like stor seng i samme rom. Det var på henne kannibalens kone la de syv guttene.

Da han gikk til sengs, la gutten med en finger merke til gylne kroner på hodene til kannibalens døtre. Om natten sto han opp og tok av hettene fra brødrenes hode. Han tok også av seg hetten og satte deretter hettene stille på de små trollene, og deres gullkroner til seg selv og brødrene hans. Han var redd for at kannibalen kunne ombestemme seg og ville drepe dem om natten.

Alt skjedde som Gutten med tommelen hadde trodd. Ved midnatt våknet trolden og angret på at han utsatte det han kunne gjøre i dag til i morgen. Han hoppet ut av sengen og tok kniven sin.

«Jeg skal sjekke steken min,» sa trollet.

Han famlet på rommet til døtrene sine og gikk bort til sengen der guttene sov. Bare en liten gutt sov ikke. Han frøs av frykt. Men trollet famlet etter den gyldne kronen og sa:

Og kannibalen, som ikke ventet på sin kone, gikk etter henne. Han så et forferdelig syn og ble målløs.

– Å, hva har jeg gjort! utbrøt han. - Vel ok! Elendige gutter vil betale meg for dette! .. Kone! Gi meg joggestøvlene mine - jeg vil fange dem så fort som mulig.

Og kannibalen satte av gårde i jakten. Lenge løp han fra side til side, men til slutt kom han seg på veien som de stakkars barna løp langs. De var allerede veldig nær hjemmet sitt da de så kannibalen. Han gikk fra fjell til fjell og hoppet over elver som over små bekker.

En gutt med en finger fant en liten hule, gjemte brødrene der, og han gjemte seg og begynte å observere hva kannibalen ville gjøre. Kannibalen ble lei av å løpe forgjeves rundt på veiene og bestemte seg for å ta en pause. Han satte seg på selve steinen som guttene tok tilflukt under, og sovnet snart.

I søvne snorket trollet så forferdelig at de stakkars barna ble like redde som de var i går da han slipte den store kniven sin. Men Thumbnail Boy ble ikke skremt. Han ba brødrene sine løpe raskt hjem mens kannibalen sover så godt. Brødrene adlød og begynte å løpe så fort de kunne.

Og Gutten med tommel krøp opp til kannibalen, trakk stille av seg støvlene til rullatorene og tok umiddelbart på seg skoene selv. Disse enorme, brede støvlene var magiske: de kunne vokse og krympe og passet alltid akkurat til den som tok dem på. Derfor falt de på tåa til Gutten, som om de var sydd til ham.

Thumbnail Boy tok på seg joggestøvlene og gikk rett til kongens gård. Og kongen var på den tiden i krig med sin neste. Bare dagen før et stort slag skulle finne sted, men hvordan det endte var det ingen som visste. Troppene var så langt unna at selv den raskeste hest ikke kunne galoppere derfra raskere enn på tre uker.

En gutt med tommel og innleid til kongen som løper. Samme kveld kom han med gode nyheter, og den glade kongen belønnet ham sjenerøst. Så dro Thumbnail Boy hjem til foreldrene sine, og de kjente aldri igjen behovet.

Berlin-Pg., Forlag Z.I. Grzhebina, 1923.14 s. med silt Farge utgivelse av litografisk omslag (papp). 30x22,7 cm.

"Tommelgutt"- en populær eventyrhistorie om eventyrene til en liten gutt på størrelse med en lillefinger. Først brukt i eventyrlitteratur av Charles Perrault. Det er også kjent i andre folkeversjoner. I samlingen til brødrene har Grimm nummer 37, i samlingen til A. N. Afanasyev er det nummer 300. Handlingen i selve historien er veldig, veldig enkel:

Fattigdom og sult hersker i landet. Tømmerhoggeren og kona har ikke annet å mate sine syv sønner. En kveld mens barna sover, bestemmer foreldrene seg for å ta dem med til skogen og la dem være der. En av guttene, med kallenavnet Thumb Boy for sin lille vekst, overhører samtalen og fyller forsiktig opp med hvite steiner for å kaste dem på veien, og deretter bruke dem til å finne veien hjem. Dagen etter gjennomfører faren sin skumle plan. Men Thumb-Boy og brødrene hans, takket være steinene, vender hjem. Foreldrene var veldig glade for dette, for under barnas fravær ga landsbysjefen endelig tømmerhoggerne pengene han skyldte dem. Men denne lykken viste seg å være kortvarig. Når behovet kommer igjen, bestemmer foreldrene seg igjen for å forlate barna i skogen, men før det låser de Thumb-Boy slik at han ikke kan samle steiner, så brødrene kan ikke komme tilbake. Vandrende gjennom skogen finner de en hytte og prøver å finne ly i den. Kvinnen som åpnet døren prøver å overbevise dem om å gå, siden mannen hennes er en kannibal som spiser barn. Men syv brødre, mer redde for skogsulvene, kommer inn i huset. Om kvelden kommer kannibalen, kona hans gjemmer guttene, men han finner dem. Kona overbeviser mannen sin om å utsette den forferdelige festen til i morgen. I frykt for at trollet skal angripe dem om natten, bytter Thumb-Boy, mens brødrene hans sover, hattene sine mot gullkronene til trollets syv døtre. Kannibalen går inn på soverommet, og i troen på at guttene sover i hatter, dreper han døtrene hans. Ungene løper i mellomtiden, og den rasende kannibalen skynder seg i jakten på dem i sine syv-lags joggestøvler. Sliten hviler han på steinen som barna har forsvunnet bak. Tommelgutt overbeviser brødrene om å returnere til foreldrehjemmet, mens han tar på seg spaserstøvlene og løper til kannibalens hytte. Han forteller kannibalens kone at ranerne tok mannen hennes til fange og krevde løsepenger, og at mannen hennes ba ham gå for penger, og som bekreftelse på ordren og for en rask bevegelse ga han støvlene sine. Som et resultat kommer Thumbnail Boy tilbake med stor rikdom til foreldrene sine, som tar imot barna sine med glede og lettelse.

Den mest produktive og betydningsfulle mesteren i den nye generasjonen barnebøker, som var sterkt påvirket av estetikken til World of Art, var V. Konashevich. Å illustrere moderne og klassiske verk av barnelitteratur ble hovedfokuset i hans lange kreative liv, og henviste andre ideer og hobbyer til bakgrunnen. Når det gjelder grafikk i de første årene etter revolusjon, vakte den unge kunstneren raskt oppmerksomheten til kritikere og forleggere, og i 1921, på invitasjon av A. Benois, deltok han i en utstilling av den gjenopplivede kunstverdenen og ble snart medlem av denne foreningen. I 1922-1924. Konashevich designet en rekke bøker for forlaget til Z. Grzhebin. Verkene fra denne perioden er spektakulære og svært profesjonelle, men ennå ikke for uavhengige, de bringer tankene til Knebel "gaveserien" (dette er ganske forståelig, siden det kunstneriske konseptet til forlaget ble utviklet av A. Benois). En fargerik bok uten tekst «Alt mulig: Bilder for barn» var henvendt til de minste leserne som så vidt begynner å mestre tingenes verden og huske navnene deres. Bilder av alle slags gjenstander plassert på sidene uten noen logisk sammenheng med hverandre (en krokodille, en knapp, en bukett osv. eksisterer side om side på samme ark) opprettholdes på en relativt realistisk måte. Art Nouveau-stilen gjør seg gjeldende i utformingen av pappen, i denne komposisjonen ser vi en vulkan som spyr ut "alle slags ting": dyr, fisk, blomster, epler, sko, leker. Illustrasjoner til eventyrene til Ch. Perrault "Rødhette", "Gutt-med-tommel", "Puss in Boots" ble laget under merkbar påvirkning av M. Dobuzhinskys arbeid. Dette merkes spesielt på tegningene til «Puss in Boots», der figurenes figurer (Cat pliktig bukker; en diger Ogre som ikke får plass på siden) er modellert med tynne, jevnt buede linjer og gjennomskinnelige fargeflekker. Boken avsluttes med en bryllupsprosesjon som slynger seg i form av bokstaven "S", og "skjærer" settingstrimmelen. Tittelsiden er konstruert på en interessant måte: teksten passer inn i åpningen av en falleferdig bue, heltene blir til utskillelige detaljer i basrelieffet. Tegningene gir ikke inntrykk av illustrasjoner, men snarere et dekorativt akkompagnement til teksten. "Når det gjelder prakten av dekorasjonen, tilsvarte disse publikasjonene de høye, men allerede en saga blott, ideer om en barnebok. Det er ingen tilfeldighet at de ble varmt mottatt, hovedsakelig av elskere av elegante utgaver, og i disse årene utgjorde navnet Konashevich som en talentfull tilhenger av tradisjonene for verdenskunstgrafikk. Deretter utvikler kunstneren, som tar denne tradisjonen som grunnlag, konsekvent sin egen grafiske stil: han manifesterer seg ikke bare som en virtuos tegner, vittig og oppfinnsom tolker av en litterær tekst, men også som en oppmerksom forsker av barnets psykologi . Og det gikk...

Grzhebin forlag - ble opprettet våren 1919, tenkt som en universell, med brede kulturelle og pedagogiske oppgaver for å gi ut bøker innen alle kunnskapsgrener for lesere av ulike opplæringsnivåer. Siden forlaget først og fremst ble skapt for å jobbe med Gorky "prosjektet" World Literature - ble den generelle ledelsen av forlaget utført av M. Gorky, A.I. Benois, S.F. Oldenburg, V.A. Desnitsky-Stroyev, A.P. Pinkevich, de mest fremtredende forskerne ble tiltrukket av samarbeid i den. I 1918-19 kjøpte Grzhebin rettighetene til å publisere Merezhkovsky, Gippius, Remizov, Gumilyov, Kuzmin, etc., begynte å publisere. "Library of Russian classics" i 100 bind, red. A. Blok, M. Gorky, N. Gumilyov, K. Chukovsky. Zinaida Gippius skrev deretter i dagbøkene sine: «Grzhebin behandler nå forfattere som en beskytter. Det vil si at han holder seg som en beskytter av kunsten. Han har sitt eget (semi-lovlige, under Gorkys vingen) forlag. Han kjøper opp alle forfatterne med navn – han kjøper opp «til fremtidig bruk» – nå er det tross alt umulig å publisere. I tilfelle et kupp - all russisk litteratur i hans hender, under kontrakter, i mange år - og hvor lønnsomt anskaffet! Bokstavelig talt, bokstavelig talt for noen brødskiver. Ikke en eneste utgiver med meg eller med meg forhandlet så skamløst som Grzhebin. Og det ser ut til at vi har slått utgivere i vår levetid. Jeg skammer meg over å si hvor mye han kjøpte meg og Merezhkovsky for. Vi skammer oss selvfølgelig ikke. Folk med løkke rundt halsen skammer seg ikke lenger over slike ting." Forlaget Z.I. Grzhebina signerte 10. januar 1920 en avtale med Gosizdat om utgivelse av en rekke bøker i utlandet. I 1920 legaliserte Grzhebin firmaet sitt i Tyskland, oppnådde betydelige fordeler og utvidet sin forlagsvirksomhet i Berlin, deretter i Stockholm og Leipzig. Mer enn 50 bøker ble utgitt på høyt polygrafisk nivå, inkludert verk av russiske klassikere og moderne forfattere, vitenskapelige arbeider, barnebøker, populærvitenskapelig litteratur. I et forsøk på å utvide virksomheten, avvek Grzhebin fra avtalen med Gosizdat, som han ble anklaget for bevisst overprising av bøker, for økonomisk svindel, etc. På denne saken ble det opprettet en spesiell. Kommisjonen for sentralkomiteen til RCP (b), ledet av G.E. Zinoviev og 03/02/1921 Gosizdat likviderte sin kontrakt med Z.I. Grzhebina ". Likevel, 3. oktober 1921, ble sentralkomiteens politbyrå ifølge et brev fra V.R. Menzhinsky ga Grzhebin tillatelse til å reise til utlandet med familien sin, hvor forlaget fortsatte å jobbe under samme merke til slutten av 1923, og publiserte verk om de siste problemene innen fysikk med involvering av store utenlandske forskere i redigering og forfatterskap, samt en serie bøker om russisk kunst og andre utgaver. Fra mai 1922 til oktober 1923 publiserte Grzhebin 225 titler. Sammen med klassikerne ble verkene til Pasternak, Gumilyov, Khodasevich, Marina Tsvetaeva, Zamyatin, Pilnyak, Remizov og andre fremtredende representanter for sølvalderen publisert. Og også vitenskapelige publikasjoner, serien "ZhZL", ble lagt "Chronicle of the revolution", etc. I et av brevene skisserte Grzhebin sitt publiseringscredo: "De skrev mye tull om forlaget mitt. Men du må dømme etter mine gjerninger ... Jeg er klar til å trykke fra Lenin til Shulgin og enda mer til høyre, hvis det er talentfullt og sannferdig (eller rettere sagt, oppriktig) ... Jeg er helt uavhengig og trykker det jeg finne nødvendig. Jeg kan ikke rive meg løs fra Russland, jeg vil at bøkene mine skal havne i Russland ... "I boken" Kursiv min "Nina Berberova husket hvordan de, etter å ha befunnet seg i eksil med Khodasevich," dro rett til Grzhebin. På denne tiden levde han fortsatt i håp om at publikasjonene hans ville bli tillatt i Russland, at bøkene til Gorky, Zaitsev, Andrei Bely og andre ville bli kjøpt fra hans lager, at han ville få lov til å publisere et magasin, publisere klassikerne på nytt . Han fortsatte til og med å kjøpe manuskripter fra forfatterne, denne tilsynelatende erfarne forretningsmannen kunne ikke innrømme tanken på at ingenting ville bli kjøpt fra ham, at han om tre år ville være ødelagt til aske, at for manglende betaling av skatter og gjeld ville han være fotografert på en fransk politistasjon uten krage, foran og i profil, som en kriminell, og noterer hans "spesielle tegn", hvoretter han vil dø av et hjerteinfarkt, og elegant hvithendt - tre døtre elsket av ham, en kone , svigerinne - hele den enorme familien med to sønner som ennå ikke har vokst opp vil i år kjempe i nød, i kampen mot fattigdom." Konstant stress slo til slutt Grzhebin ned - Zinovy ​​​​Isaevich døde på sin egen bursdag 4. februar 1929 av et hjerteinfarkt i Vanves nær Paris. Han ble 52 år denne dagen.

Z. Grzhebins forlag i Berlin oppsto på grunn av organisatoriske vanskeligheter (i Sovjet-Russland var det ødeleggelser, det var mangel på papir og forsyninger) ledet av M. Gorky, forlaget "World Literature", hvis planer var å opprette et pantheon av verdenslitteraturen. Z. Grzhebin foreslo å organisere en annen bedrift som ville være i stand til å trykke "Verdenslitteratur" i utlandet. M. Gorky støttet initiativet og ledet redaksjonen for det nye forlaget. Z. Grzhebins prosjekt forårsaket imidlertid en skarp reaksjon i de ledende kretsene. Forlaget fikk tillatelse til å trykke bøker i utlandet, men ble tvunget til å bære alle kostnadene på egen hånd, da Gosizdat brøt kontrakten. Og mer detaljert om dette.

1) Om forlaget "Verdenslitteratur": "Å anerkjenne overføringen av utgivelser av russiske klassikere og samtidsforfattere til forlaget" Verdenslitteraturen "som uønsket. rekkefølgen det er ønskelig å publisere dem.

2) Om forlaget «3.I. Grzhebin ":" Avslå statlige subsidier til det private forlaget "3.I. Grzhebin ". Tilby forlaget" 3.I. Grzhebin "å påta seg trykking av bøker utarbeidet av forlaget" World Literature "i Finland på betingelsene for betaling fra Statens forlag av alle faktiske trykkkostnader og gi 3. I. Grzhebin 5 % av dette beløpet for å dekke faste kostnader Å instruere VV Vorovsky, sammen med teknikerne fra Statens forlag, om å utarbeide betingelsene som garanterer faktisk mottak av bøker fra Finland.

Mye er skrevet og blir skrevet om storheten til ideen om "Verdenslitteratur", men dette er bare et skjønnlitterært forlag, mens Grzhebin forpliktet seg til å publisere nesten alt som ble skrevet av menneskeheten. Det er grunnen til at Vorovsky var forvirret over denne planen og inviterte Grzhebin til å bruke sin energi, først og fremst, på utgivelsen av bøkene til "Verdenslitteratur". Imidlertid trakk Grzhebin seg fullstendig tilbake fra sakene til "Verdenslitteratur" og begynte å inngå avtaler med forskjellige offentlige etater og motta forskudd for ikke-eksisterende publikasjoner. Han klarte å samle inn slike forskudd for flere millioner rubler. Til slutt vakte dette oppmerksomheten til sovjetiske og partikretser. Når det gjelder noen av Grzhebins ordre fra forsyningsavdelingen til Petrograd Kompros, måtte et tidligere medlem av Kompros-kollegiet ZG Grinberg gi forklaringer til formannen for Petrograd-sovjeten. Den 25. august 1919 skrev Greenberg til ham: «Jeg anser det som nødvendig å informere om at 3.I. Grzhebin henvendte seg virkelig til meg og presenterte et brev til kamerat. Lunacharsky at Grzhebins forlag planlegger å publisere en rekke publikasjoner der fremtredende vitenskapsmenn og forfattere deltar, at noen av publikasjonene allerede er autorisert av Kommissariatet for presse, propaganda og agitasjon, at Statens forlag ikke legger hindringer i veien for publisering, og inviterer derfor Forsyningsavdelingen til Kompros for å finne ut hvilke bøker fra Grzhebin forlag og i hvilket kvantum som trengs til skoler, lesesaler og biblioteker. Under en personlig samtale med Grzhebin handlet diskusjonen om N. Leskovs bok «Den fangede engel» med et forord av M. Gorkij, som Alexey Maksimovich trakk meg oppmerksomhet til, og to bøker av Gorkij «Memories of Tolstoy» og «Tales of Italia." av disse bøkene og laget en inskripsjon på en kopi av kamerat Lunacharskys brev: "Jeg ber deg bestille i henhold til forholdet og gi en forskuddsbetaling på 50% av tilgjengeligheten." Selvfølgelig, som Grinberg forklarte videre, ble det ikke ført konkrete forhandlinger om et tilskudd til forlaget fra Kompros, og han hører for første gang om beløpet på halvannen million, angivelig lovet til Grzhebin. Gosizdat mottok også en slags forespørsel, muligens fra People's Commissariat of Workers 'and Peasants' Inspection, siden protokollen fra møtet i redaksjonsrådet for Statens forlag 27. august 1919 beholdt en lakonisk rekord: «Statens forlag. House inngikk ingen avtale med Grzhebins forlag og signerte ingen for å inngå denne avtalen autorisert ". På dette tidspunktet begynte Grzhebin å gi ut de første bøkene. En av disse bøkene viste seg å være Lunacharskys bok «Det store kuppet», hvor det for første gang ble trykket et eget vedlegg på utgivelsesplanen til «Life of the World»-biblioteket. Rett etter utgivelsen av denne boken, på den første siden av Pravda den 9. november 1919, dukket det opp en artikkel med tittelen "En merkelig misforståelse" signert "Kommunistarbeider". Notatet begynte med ordene: "Før meg ligger katalogen til forlaget Z. I. Grzhebin - et forlag som er tydelig eventyrlystent." Forfatteren av notatet ga spesiell oppmerksomhet til den siste siden av katalogen, der programmet til Chronicle of the Revolution-serien ble skrevet ut, og kunngjorde den kommende utgivelsen av memoarene til "fremragende ledere av revolusjonen" ... F. Dana, M. Lieber, L. Martov, A. Potresov og V. Chernov. Forfatteren spurte Lunacharsky, hvis bok åpnet serien, "hvordan kom han inn i dette respektable varme selskapet" av åpne fiender Sovjetisk makt og hvorfor boken hans skulle ha kommet fra et privat forlag, og ikke fra Statens forlag. Det ble umiddelbart indikert at etter å ha publisert denne boken, brukte Grzhebin navnet på den mest populære partiskribenten for sine egne egoistiske formål. Maxim Gorky forsvarer Grzhebin. Gorky uttalte at "ved å kalle forlaget til ZI Grzhebin" eventyrlystne, "fornærmet forfatteren av brevet oss grovt, undertegnede." Brevet inneholdt et krav om å oppgi navnet på forfatteren av notatet for å bringe ham til rettssak for fornærmelse. på den ene siden signerte både Gorky og Grzhebin, på den andre, den første kontrakten mellom Gosizdat og Grzhebins forlag, nøyaktig den samme som dusinvis av andre kontrakter tidligere inngått av Gosizdat med andre private og samarbeidende forlag. ( utvalgte verk av Pushkin, Lermontov, Gogol, Dostojevskij, Nekrasov, etc.), 34 bøker av populærvitenskapelig karakter med illustrasjoner og 4 bøker med pedagogisk litteratur. i Russland. Grzhebin forpliktet seg til å overlevere bøkene som ble bestilt til ham innen 31. desember, 1920 og for dette fikk han 20 % provisjon fra salgsprisen for hele opplaget. I 1920 dro han til Berlin som utenlandsk representant for International Book. Litteraturen indikerer noen ganger at Grzhebin har vært i eksil siden 1921, siden han dro som sovjetisk statsborger. I Berlin grunnla Grzhebin en filial av forlaget sitt og publiserte noen av manuskriptene anskaffet fra forfattere i 1918-1920. I mai 1922, som et resultat av en konflikt med myndighetene, flyttet Z. Grzhebin til slutt til Tyskland. I Berlin fortsatte han å ta bestillinger for trykking av russisk litteratur og lærebøker. Forlaget til Z. Grzhebin har gitt ut 225 bøker i løpet av det året sitt virke. Temaene er svært forskjellige: skjønnlitteratur, vitenskapelig, populærvitenskapelig litteratur, bøker for barn. Forlaget implementerte delvis den planlagte M, Gorky-utgivelsen av utvalgte verk av russiske klassikere (M. Lermontov, A. Chekhov, N. Leskov, etc.), publiserte verk av moderne sovjetiske forfattere (M. Gorky, B. Pilnyak, A. Tolstoy, S. Yesenin, A. Bely, F. Sologub, etc.). Under merkenavnet Z. Grzhebin ble diktsamlinger av A. Blok, N. Gumilyov, V. Khodasevich, kunstpublikasjoner, geografiske atlas og lærebøker utgitt. En rekke barnebøker ble utgitt, inkludert historiene om A. Pushkin og Kh.K. Andersen, F. Coopers romaner. Z. Grzhebin tiltrakk M. Dobuzhinsky og V. Konashevich som illustratører av barnebøker. En av våre forfattere skrev:

«Grzhebin behandler nå forfattere som beskyttere av kunsten. Det vil si at han holder seg som en beskytter av kunsten. Han har sitt eget (semi-lovlige, under Gorkys vingen) forlag. Han kjøper opp alle forfatterne med navn – han kjøper opp «til fremtidig bruk» – nå er det tross alt umulig å publisere. I tilfelle et kupp - all russisk litteratur i hans hender, under kontrakter, i mange år - og hvor lønnsomt anskaffet! Bokstavelig talt, bokstavelig talt for noen brødskiver. Ikke en eneste utgiver med meg eller med meg forhandlet så skamløst som Grzhebin. Og det ser ut til at vi har slått utgivere i vår levetid. Jeg skammer meg over å si hvor mye han kjøpte meg og Merezhkovsky for. Vi skammer oss selvfølgelig ikke. Folk med løkke rundt halsen skammer seg ikke lenger over slike ting."

I 1923 ble det utstedt et rundskriv i Sovjet-Russland som forbød import fra utlandet og distribusjon av Z. Grzhebins bøker. Berlin-forlaget mistet salgsmarkedet og opphørte å eksistere. Grzhebin gikk selv konkurs, «Forlag ZI Grzhebina "har sunket inn i glemselen ...